“天鹅女”单脚足尖站上男搭档的肩头 ， 并做出单脚站头转体、单足尖站头顶踹燕的动作时 ， 现场惊呼声、口哨声伴随着观众的起立喝彩 ， 甚至盖过了伴奏的交响乐……
尽管已经过去了20年 ， 每每想到这一幕 ， 当时激动的情绪还深深感染着魏葆华 。 2002年第26届蒙特卡洛国际杂技节 ， 他与搭档吴正丹凭借《东方天鹅——芭蕾对手顶》惊艳全场 ， 捧回了最高奖“金小丑”奖 ， 也以“肩上芭蕾”开创了杂技表演新流派 。

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魏葆华（左一）和搭档吴正丹（右一）获得“金小丑”奖 。
魏葆华13岁时进入体校 ， 成为一名技巧运动员 。 相比很多运动员或杂技演员 ， 他的入行显得有些晚 。 但得益于科学、刻苦的训练 ， 他在这条路上迅速成长 。
1992年 ， 21岁的魏葆华与吴正丹成为搭档 ， 开始练习男女混双技巧 ， 很快就在国内、国际大赛中崭露头角 。 四年后 ， 他们从体育转到文艺 ， 进入原广州军区政治部战士杂技团 ， 在新的舞台上开始奋斗 。
“之前我们也有一定的成绩 ， 但是到了优秀的团队以后 ， 发现自己还有很大的进步空间 。 ”魏葆华说 。 他告诉自己 ， 换了一个领域就等于从零开始 ， 一定要在新的领域有新的突破 ， 要站在杂技最高的舞台上争得荣誉 。
在战士杂技团中 ， 魏葆华与搭档不断摸索自己的风格 。 一次在国外的表演中 ， 他们有着芭蕾编排风格的节目受到丹麦同行的称赞 ， 让他们深受鼓舞 ， 也给了他们突破的灵感 。
为什么不能把在地上跳的芭蕾 ， 跳到身上去呢？他们开始沿着芭蕾与杂技结合的思路 ， 探索新的创作 。

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肩上芭蕾
然而创新没有那么容易 。 面对一个没有人尝试过的领域 ， 魏葆华将身体作为试验田 。 脚底、大腿、后背、胸口……他们一寸一寸地寻找身体上最合适的落脚位置 ， 身上被踩得满是淤青 。 最终 ， 他们发现头顶和肩膀的位置是最合适的 。
位置试出来了 ， 难度与技巧也要不断提升 。 从双脚站立 ， 到单脚站立 ， 再到单脚肩上旋转……每一个新动作的背后都是成百上千次的练习 。
肩上旋转270度是他们当时最难突破的一点 。 肩膀的面积小又是弧形 ， 肌肉也是软的 ， 单脚的平衡很难掌控 ， 搭档一转就倒 。 “当时真是到了瓶颈期 ， 有些泄气 。 ”魏葆华说 。
此后 ， 六年的时间 ， 每天宿舍、饭堂、排练场三点一线 ， 魏葆华和搭档不断地纠正动作、突破技巧难关 ， 终于将肩上芭蕾推向了世界顶尖赛场 ， 将传统杂技与古典芭蕾融为一体 ， 也开创了杂技表演新的流派 。
到达一座高峰后 ， 魏葆华没有停止艺术攀登的脚步 。 此后 ， 他又开始杂技的戏剧化探索 ， 参演的杂技剧《天鹅湖》 ， 在海外演出500余场 ， 不但让中国杂技走进世界各地的艺术殿堂 ， 更获得国内外众多奖项 。 去年 ， 他参与创作并主演的杂技剧《化·蝶》在国内巡演 ， 又掀起了观剧热潮 。

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杂技剧《化·蝶》剧照
“金杯银杯不如老百姓的口碑 。 不是拿到金奖就是艺术家、就功成名就了 。 作为一名文艺工作者 ， 艺术追求是一辈子的 ， 要在艺术修养、艺德上不断努力 。 ”魏葆华说 ， 这种想法激励着自己不断前行 。

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