张丽娜|被生活裹挟的下岗女工，从下海到站街，是向生活妥协还是迷失？生活|社会|冲突|李玉梅|丈夫

由于尺度问题，并没有在国内影院上映。
比起“下海”这个名字，我更喜欢他的英文名——“苦涩的花” 。

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影片站在一个女性的角度，用看似荒诞的剧情，为我们解读时代巨大变革给女性带来的空间危机。
从个体、家庭和社会三个层次叠构成的空间里，描绘一个边缘女性的挣扎与妥协。
而这一切都从“下海”开始——

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上世纪九十年代，随着国家大刀阔斧式的经济改革。
东北，这个工业心脏被重重的砍上了一刀。
不计其数的工人像血液一样淌出来，
他们被推着、被扯着又或是被裹挟着。
进入了“下岗”的大潮。

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【张丽娜|被生活裹挟的下岗女工，从下海到站街，是向生活妥协还是迷失？】身无长物却又背负着家庭的重担的中年人们，纷纷选择下海。
影片女主“张丽娜”就是其中的一个。
偶然得知去巴黎当保姆月入2000欧，
她心动了。
借了高利贷，留下丈夫和儿子，
只身“下海”巴黎。
想靠着个体的挣扎，把家庭拉离社会的泥淖。
在海里：被裹挟的无奈之下，是自我冲突的妥协
无论是“下岗”还是“下海” ，张丽娜最初都是一个被动的角色。
她贤惠、顾家，是一个完美的家庭主妇。
她被裹挟着，来到了这个不属于她的异国他乡。
传言中的2000欧，在这里剩下四分之三。

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如果说，之前离家的无奈是为了家庭的牺牲。
那么忍受住杂物间、克扣工资，就是自我冲突的开始。

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她不是没有挣扎过，但是残酷的现实让她难以生存。
这个时候，一个叫李玉梅的女人出现在她的世界里，
在李玉梅的宽慰下，又或者说在生活的压迫下，
面容姣好、身材窈窕的她接受了这份躺着就能赚钱的工作——“站街” 。
第一次，在客人离开之后，
愧疚与自我厌恶占据了张丽娜的内心。
她只能不停洗澡。
似乎滚烫的洗澡水能洗干净她的精神。
但是很快，她就向这种自我冲突妥协了。
巴黎街头，她熟悉的捕捉着嫖客的眼神，
在陌生的身躯带着满足的喘息从她的身上离开的时候，
她又开始靠着洗澡，洗涤自我的罪恶感。

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跟家人视频，仍然在“海里”挣扎的她，
却宛然一幅贤妻良母的形象。
仿佛跟“岸上”的人维持着这种假象，是她最后的慰籍。
在岸上：婚姻的“罪己”背后，是自我冲突的和解
攒够钱的张丽娜，为了防止真相暴露，选择了跟老乡一起回国。