人物|男女导演拍摄“异性”题材，如何打破性别偏见？情感|偏见|叙事|题材|作品|异性

随着国产剧进入分众化时代，带有鲜明类型化风格的作品成为市场主流。主打男性受众的作品和主打女性受众的作品，各自呈现不同的内容特质和魅力，佳作倍出。可喜的是，这些作品的创作背后，主创们早已打破性别局限。不少女导演镜头下的男性角色出圈爆火，男性导演执导的女性题材也出现了一些突破。
紧扣社会热点的女性向作品，在快速迭代的发展历程里，出现过不少具有标志性的作品，其中有些作品是来自于男性导演，如《我的前半生》《欢乐颂》《知否知否应是绿肥红瘦》《爱很美味》等。这些剧作里，女性形象不再限于单一的标签，男性导演们敏锐地捕捉到了“她们”鲜明的特点。

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播出十年以来一直在被观众反复播放，豆瓣分数稳定在9.3 ，《甄嬛传》在网友重复刷的国产剧中始终占据TOP1的宝座， “甄学”语言的不断热搜足以见这部剧在十年后仍在发挥巨大的长尾效应。观照女性抗争是这部剧的长盛不衰的秘诀，也其导演郑晓龙特有的主题风格。
剧作以甄嬛的抗争展开，从不同的角度和侧面，通过塑造不同的人物形象来反映“抗争”的主题，出于女性主义的角度使女性的集体发声更显张力。 “让甄嬛变坏，其实是一个将美好打破的过程，用悲剧的方式更具批判的力量” ，郑晓龙用细腻和缜密缔造细节的真实，让剧作折射出对女性群体丰富的关怀内涵。
专注于拍摄主打男性受众的悬疑类剧集的五百导演，曾执导了《心理罪》《扫黑风暴》等硬核作品。在他的作品里，缜密的故事逻辑、快速推进的叙事节奏，以及足够有记忆点的极致人设，构成了强烈的个人风格。这种风格如今也被他带入女性题材，打造了女性职场剧《盛装》。在他的执导下，这部作品与传统职场剧相比，多了一丝血腥气和真实的搏杀感。但在后期的走向中过于注重剧情，与女性的共情稍显不足，口碑稍降，也暴露出其在情感方面的不足之处。

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近几年“她”题材的兴起，让众多重量级导演纷纷下场试水。但并不是所有男性导演都能快速上手，在诸多试错中，留下了不少遗憾。
同样对观众的审美期待产生偏离的还有冯小刚。 2021年《北辙南辕》是冯导下凡拍摄的第一部电视剧，无论是叙事节奏还是镜头美感都保持了一贯的高水准。这是一部女性群像剧，剧集的立意在于凸显女性的困境，展示女性与现实生活的搏斗，但5个女性都像活在云端里，一起开餐厅的动机很悬浮，仿佛只是为大家展示有钱人是如何生活的，对普通人没有任何的参考价值，更不要说“勇气”“理想”等形而上的词语。从“男性视角”拍摄的女性友谊，狭隘且刻板，只存在于饭局之上，能够在饭桌上陪酒谈事与其说是女性权利的进步，不如说是满足了男性的潜意识想象与期待。

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不管是成功的尝试，还是翻车之作，男性导演对女性题材跃跃欲试的背后，是女性题材日益凸显的市场价值。而这些跨越性别壁垒的创作，也确实从不同角度为女性题材注入了新的活力。