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电影中的原野、森林 ， 浓郁的绿色一如野兽派绘画作品中的对色彩的热情 。
高饱和度色彩的空间 ， 脱离了现实生活的平实 ， 抵达了孩童的幻想世界 。
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事实上 ， 儿童片并非拍摄儿童视角的故事 ， 而是从孩童的视角 ， 更加抛却了复杂的思绪 ， 看到更为简单而本质的答案 。
一老一少 ， 仿佛是生命时光的一首一末 ， 象征着生命阶段的不同经历 。
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踏上寻蝴蝶的春日之旅 ， 其实同样是在找寻迷茫的自己 。
在热情的画面中 ， 那些失意的心灵仿佛能触摸到春日的暖意 ， 如同一曲春天版《菊次郎之夏》 。
韩国：《诗》
生命之诗的春日挽歌
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如果说《小森林》与《蝴蝶》更多呈现一种对春日生活之美的颂歌 ， 那《诗》则在春天的“伤春”哀思衬托下 ， 揭露了生活和艺术创作的真相——
“如果艺术是对美的追求 ， 那它和世界的罪恶有何关系？”
这部斩获2010年戛纳金棕榈奖的作品 ， 由韩国导演李沧东执导 。
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故事讲述了独自抚养外孙的老妇人杨美子 ， 虽然患有阿兹海默症 ， 却依然没有放弃对诗歌与生活的热情 。
她听闻孙子参与了一起青少年性侵犯罪案件 ， 在生活的残酷真相中 ， 她以受害者女孩为对象 ， 写下自己的第一首诗 。
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作为带领我们进入故事的主角 ， 美子的形象设计一开始就似乎预示了电影的主题 。
导演曾在采访中说到美子的人物设计 ， 形容道：
“她身上有一种与时间背道而驰的美丽 ， 就像一朵干花 。 ”
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在她的身上 ， 有着和春天一样的生机与热情 ，
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美子的碎花衬衫、白色编织帽、编织手袋 ， 和波西米亚风格的长裙 ， 衬托了她身上脆弱的美 。
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