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在构成她生活细节的道具里 ， 沐浴着阳光的花朵、诗歌创作的纸笔 ， 似乎在过曝的光中 ， 有些失真 ， 一如她渴望而不可及的生活 。
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春天的底色是生命的绿色 ， 但如初春般的少女受害者永远地消失在了春天里 。
美子所写的诗歌 ， 并不是她对受害人的忏悔 。
正如春日的太阳 ， 并不是理想中的和煦温暖 。
生命的韧性 ， 才是春天的本性 。
中国：《游园惊梦》
不到园林 ， 怎知春色如许
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中国的春天 ， 最是 文人的风雅 。
伤春之情 ， 无疑是最具中华文脉的美 。
它是残絮中的生机 ， 是中国人对新年的寄语 。
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电影《游园惊梦》 ， 由王祖贤、宫泽理惠、吴彦祖主演 。
以昆曲《牡丹亭》作为故事线 ， 讲述了新派女子荣兰的一段浮沉人生 。
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电影的一帧一画都沉浸在春日苏式园林的娟秀 ，
亦或者是演员的绝美颜值 。
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柳梦梅和杜丽娘如梦似幻的爱情故事 ，
无不映衬伤春的感怀哲思——
“情不知所起 ， 一往而深” 。
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《游园惊梦》的暖色调 ， 流溢着角色内心的温情与惬意 。
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而作为故事舞台的江南园林 ， 则多使用自然光 ，
角色被光天化日的现实包围 ，
那些话本里的故事 ， 一如伤春的意象 ，
只是镜花水月 。
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戏曲的写意性 ， 超前于同时期西方的写实理想 ，
中国人的伤春之情 ，
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将春天提到了哲学的高度 ，
那些超脱世俗的情欲 ， 才是最具风情的春天之美 。
英国：《明亮的星》
诗人济慈的恋人絮语
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《明亮的星》由今年刚获奥斯卡最佳导演奖的简·坎皮恩执导 ， 讲述19世纪英国浪漫派诗人济慈人生中唯一的爱情故事 。
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