因为|齐溪:我演戏的时候可不低调,一点不低调

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孟京辉话剧《恋爱的犀牛》中敏感偏执的明明;娄烨电影《浮城谜事》中隐忍压抑的桑琪;李玉电影《万物生长》里疯狂生猛的白鹿;王小帅电影《地久天长》中敢爱敢恨的沈茉莉......通过电影认识齐溪的人 , 会着迷于她对角色的极致诠释 , 而大众也很容易将她归类为锋利、敏感的文艺片女演员 。
《在劫难逃》中 , 齐溪首次出演刑警赵敏 , 戏中剪去长发的她 , 文能在审讯室与反派进行心里较量 , 武能追击嫌犯 , 与之进行殊死搏斗 , “赵敏”与她以往在大银幕上的角色形成了强烈反差 。 之前 , 文艺片的题材 , 加上角色性格的阴郁、隐忍 , 齐溪会选择偏文艺、偏意识流的表演方式 。 这也使得她希望能有一个机会 , 用更简单的方式去演绎 , 与观众更明确的进行交流和沟通 。
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01表演最美好的状态 , 都是出于本能
麻辣鱼:不少文艺片演员一开始会对演网剧产生一些抵触和纠结 , 您经历过这个过程吗?
齐溪:大概是在七八年前 , 国内开始尝试做网剧的时候吧 。 不过确切的说 , 那时候不是说对网剧这种艺术形式有抵触 , 而是对当时的网剧的制作保持持观望态度 , 我知道未来提供给观众的看剧模式会是千姿百态的 , 网络剧将会是重要的方式 , 我对媒介、渠道这些并不介意 。 但对于制作的水准 , 作为演员 , 还是会有一些担心它达不到自己的期待 。
麻辣鱼:那您心目中的要求是什么?
齐溪:就像拍电影 , 制作方面包括导演、卡司、摄影等都是非常精准的;剧本、影像、美学这些方面也都是艺术追求的团队 。
而那个时候的网剧 , 以及后来的网络电影刚兴起的时候 , 其实是有一些很有前瞻性的人看到了这个行业的前景 , 但制作经费相对欠缺 , 只能拍摄一些小成本网剧 , 会让人产生制作上的担心 。
随着这几年的发展 , 网剧迅速地形成一定规模 , 国内的平台也都有很好的规模和架构 , 找我的网剧都是电影班底 , 导演都是很有经验、很有想法 , 甚至是说很先锋的一些人 。 在这样的制作基础之上 , 当然不会去计较媒介、形式这些 , 是不是好作品最重要 。
麻辣鱼:电影和网剧对您来说有差别吗?
齐溪:对于演员来说 , 可能剧本架构、剧作上的差别 。 就像《在劫难逃》的拍摄 , 用的都是电影语言 , 呈现的都是电影级别的画面 , 方方面面其实都是很精良的制作 。
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麻辣鱼:您是更看重角色?还是更看重剧本?
麻辣鱼:您对“60%本能+20%表演设计+20%现场感受”的“齐溪式表演”还有印象吗?这里面的本能是如何激发的?对现场会提出怎样的要求?
齐溪:我记得 , 但这个表达是建立在有人问我 , 比如说有100 , 你会如何划分自己的表演 , 因为必须要做这样一个划分和回答 , 我就大概做了这样一个划分 。 事实上我觉得表演是不应该用公式去评判解读的 , 我也挺害怕别人把这个当作齐溪的slogan 。
如果让我自如地表达的话 , 我会觉得表演最美好的状态 , 都是出于本能的 。 人不是机器 , 能拿出多少东西 , 事前是不能判定的 , 我只能根据当下的感受去给 。 其实全部依靠本能和真心就够了 。