穿越|穿越时间周期的「百女」( 四 )


在确定颜如晶和巩立姣参演之后 , 制作方曾多次和品牌方开会 , 深度讨论嘉宾的背景、身处的状态 , 以及如何让具体环节与多芬所强调的自信女性的主张有所契合 。
对于搜狐视频 , 「尊重品牌的意见 , 从嘉宾的确认 , 到产品的植入 , 都成为了水到渠成的事 。 」
作为搜狐视频的代表综艺产品 , 《送一百位女孩回家》的回报率也早已实现预期 。 从第一季与vivo合作开始 , 「百女」之商业化也是一步步完善的 , 在内容创作前期 , 品牌甚至给了平台很多后来被验证行之有效的建议 。
左手看内容、右手看商业 , 是搜狐视频内部对商务制片这一角色的定位 , 它最核心的职能是中立于并承接内容和销售团队 。 《送一百位女孩回家》第四季结束后 , 团队开过一个闭门会议 。 那时候 , 内部经常思考的是 , 「百女一季比一季更好 , 但是走到第五季 , 还有什么新的想法 , 接下来该怎么做 。 」
内容是永恒的发动机 。 节目团队介绍 , 「两个人物交叉剪辑、隔空对话 , 实际上成为了商业化方面一个不小的助力 。 」只不过 , 前期对于内容的论证也格外重要 , 且商业化要深度参与其中 。
穿越|穿越时间周期的「百女」
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「结果是好的 。 」团队回忆起内容论证的那个阶段 , 「内容的进步 , 实际上帮助商业化更加稳定 。 而品牌方对于内容的理解 , 亦或提给平台的建议 , 才实现了真正意义上的共创 。 」
走过五季的搜狐视频《送一百位女孩回家》 , 可文艺、可纪录、可访谈 , 不过在一档节目背后 , 它所体现出的强烈的创作者理念 , 以及内容营销整体共创的成功经验 , 对于行业来说 , 才是真实的、无保留的价值留存 。