太帅|谁能演好大男主？( 二 ) 观众|迪丽热巴|能演|普帅|鹿晗

从扮相上看，前者不适合“扮丑” ，即便杨洋在《武动乾坤》里把脸弄得花猫似的，也还是有几分俏皮帅气。
《择天记》里的鹿晗，唇红齿白更适合去演许仙，够软弱够小白，是一张连妖精都能祸害的脸。当年陈长生的定妆照和剧照的评论，很不留情面。 “女主真漂亮”“一脸受相”“戴副耳环就更美了” 。当剧中所有男性角色都含情脉脉地望向鹿晗，难免不会觉得他是不是拿到了大女主剧本。

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至于《斗破苍穹》里的吴磊， 18岁的他确实不适合剧中的感情戏。整体造型还残存一些稚气，有点《红楼梦》里说惜春“身量未足，形容尚小”的意思。到了去年的《长歌行》，吴磊褪去稚气但少年感十足，和热巴搭戏就适合了。不少观众表示完全没有年下的感觉，风评的转变其实暗示大男主绝不可“过嫩” 。

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再看普帅型，由于没有绝顶颜值的拖累，反而可以放下身段沉浸在戏中的各色古怪情节里。《雪中悍刀行》里张若昀的乞丐装着实惊到硬糖君了，丑帅的演员认真扮丑，就还挺丑的。当然，人家洗干净换上一袭白衣之后，反而能收获巨大的反差红利，类似短视频卡点变装的效果。
男频小说普遍有一些落后的性别意识，以及欲扬先抑的结构。太帅的扮丑没人信，耍帅的又是“帅而自知” ，因而难以取得观感的和谐。以时丑时帅的许凯、邓伦为标准，应该是接近标答的。只可惜后者还没来得及开拓这条路，就收工回家了。
憨夫成龙，摇摆的演技金线
进可文武安天下，退可窝囊待小家。大男主光装疯卖傻也不行，关键时刻要能撑住大场面。要想大男主有人物弧光，还必须包含一种现实的典型性，让观众从看“他” ，看“他们”到看“自己” 。
查·阿尔特曼在《类型片刍议》中概括了类型片的七个特征，即二元性、重复性、累积性、可预见性、怀旧性、象征性、功能性。事实上，当我们挖掘一些较为成功的大男主角色演绎，会发现他们都具有“家有憨夫”和“雄才大略”的二元复合气质。
以《庆余年》和《赘婿》为例，范闲和宁毅都是在家小家碧玉，被家庭琐事束缚，甚至有一点软弱娇憨的“妻管严”感。他们或与妻妾斗智斗勇，或清查账目，承担着大男主的日常行为。

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而当他们面对外部危机，则是运筹帷幄，心机权谋一点都不比奸雄差。比如《庆余年》里范闲在祈年殿斗诗这一段，借着穿越者的身份进行九年义务必背诗歌朗诵，演不好会显得非常装。当张若昀的处理方法则是恰到好处的癫狂，一句“纸来！墨来！”有李白呵斥高力士的傲气。接着用醉拳的方式背完《将进酒》，装的感觉减少了，狂的释放增多了，值得大男主预备役艺人好好揣摩。
在张若昀之前，登顶大男主王座的演员是胡歌。如果说《仙剑奇侠传》是靠着少年时期的真实情感张力，那么《琅琊榜》则完全归功于他出色的演技体系。诚如前文所言的二元性，梅长苏也是一个外表虚弱、内里强悍的角色。他深思熟虑习惯隐藏个人情绪，这就要求胡歌必须要有细致的面部表情变化。