于震|从《山河月明》看剧集类型的泛化与细化剧集|显得|观众|历史|当代|朱允

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这几天看《山河月明》，让我遐想颇多。首先，网上的议论固然能反映观众的期待值和好评度，但许多却也未见得可信。比如，之前对于全剧长度被删减的遗憾，从剧集播出后的观感来看，除了字幕串联过渡的地方显得跳跃性过大，倒不算太影响剧情推进。有时看到情感桥段出现，反而会庆幸现在的长度。
朱棣的戏，不太容易用来煽情。一个篡位君主，其心理波动和情感的层次，显然非常人可比。在这样的角色身上，无论怎么处理感情戏、亲情戏，都容易被了解历史典故的观众质疑。现在版本中呈现的燕王带太孙朱允炆（也就是未来的建文帝）骑马的桥段，从情节本身来说没问题，但看着让人感觉假、矫情。是编剧和导演处理得假吗？未必。童年的朱允炆当然有可能跟叔叔学过骑马，这在生活的大逻辑上说得过去，但因为有后来历史上真实发生的叔侄相残，历史的语境会提前干扰今天的观众，让大家看到亲情桥段时变得超级敏感。这又不是编剧和导演靠剧集本身的功课所能抵消得了的，所以最聪明的办法就是避开。

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《山河月明》第二个让人遐想之处在于，剧集显示出了古装剧和历史剧的无限可能性。该剧播出前的预热宣传，以及播出后的一些评论文字，多爱用“史诗”形容。可播出后再看，历史情节的铺陈虽说是有的，但对史料的改动也不小，叫“史诗剧”显得略严肃了，称“传奇剧”可能更加合适。

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市场不断发展，有开始泛化的类型，自然也会有细化的类型。比如年代剧，我之前在一篇文章里提到过，伴随着取材近四十年当代生活变迁剧集的增多， “小年代剧”或者“当代剧”已有日益成为单独类型的趋势。其中，按照剧情发生地域，又可分为“京味”“沪味”“关外”等细分品种。近期，由于震执导并主演的《鼓楼外》，就是这样一部京味剧。观众从该剧的风格和主演里，依稀可以看到之前刘家成的“新京味儿戏”（尤其是同样由海一天主演的《情满四合院》）的影响，甚至还可以上溯到《全家福》《风筝》《贫嘴张大民的幸福生活》所展示的北京当代气韵。当然，于震的新剧在展示京味儿上是有侧重的，它不过分执着于细节，重点还是着落在“感人”二字上。目前看效果还不错，只是不知以后，于震是否还愿意在这类很吃功夫的题材上深耕。
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