|滕肖澜X张英：《心居》中都是好人，只是分寸的把握不同丨凤凰书评( 四 ) |心居

滕肖澜：因为小说和剧本毕竟是两种不同的艺术形式。小说可以娓娓道来，比较任性随意，而剧本则要在短时间内抓住观众，考虑得会更多。我是一个愿意尝试新事物的人。写惯了小说，也想试试剧本的创作。
《心居》剧本创作过程总体还比较顺利。导演、制片和策划等整个主创团队都非常专业，效率也很高，每次稿子交过去，很快就有反馈，给的都是很具体的意见，即便是需要修改，也不是单纯的否定，而是会帮我一起想细节和桥段，重新架构，给了我这个“新人”很多帮助。
我很感激他们，尤其是滕华涛导演，他是能快速引导编剧进入状态、找到感觉的导演。万事开头难，剧本前五集的改动次数最多。前后差不多写了六七稿吧，到后面就慢慢顺畅了，改得也相对少了。
张英：这个剧本从诞生到定稿，经历了几个版本的修改？导演、制片和平台方对剧本提出怎样的意见，后来你做了怎样的改动？
滕肖澜：我有点记不清改了几版。在我印象中，前面几集相对来说改的次数多一点，到后面其实还好。前十集左右，因为是开头，万事开头难，而且小说跟剧本不同，小说写得比较写意一些，剧本需要具体落实怎么切入。在前期，我们前前后后折腾了几稿。我记得，前几集大概写了五六稿，有一些改动比较大，有一些改动不是很大，差不多是五六稿。
张英：许多读者读了你的小说，觉得里面人物的对话挺精彩，因为你使用了一些沪上的方言。你觉得上海本地的方言有什么特点？你觉得方言的使用在小说中起到了什么样的作用？
滕肖澜：方言的使用可以使作品看上去更有地域特色，这是肯定的。我小说里相对多一些，在剧本里还好，因为牵扯到演员念台词。电视剧毕竟不是小说，小说里可能会写着写着多一些方言，电视剧里演员是用普通话说，不可能老让他用上海话来表达。
我在写台词时，尽可能用一点方言，但是这种方言不是说一定要用上海话才能说的，有一些东西可能用普通话也能说出来，但这个词就不是北方观众常说的——用普通话确实也能说，可一听，又感觉这个确实是上海话。我会更多地使用这种有上海特色的普通话，而不是非常明显的那种，完完全全的本土上海话。
张英：在创作这部小说时，以及后面创作剧本时，有没有你觉得很困难、挑战很大的阶段，哪些给你印象特别深刻？
滕肖澜：我觉得开头麻烦一点，怎么样切入，怎么样一上来让观众能清楚了解到，这个剧想表达什么东西，但是又要铺垫。
我觉得一开始几集，会困难一些。小说毕竟跟剧本不一样，小说很多是作者角度主观感情的宣泄，我相对比较随意，想怎么写就怎么写，有些地方前面没有交代，后面补上一笔，也不会显得特别突兀，剧本就要更清楚明了，很多我小说里一笔带过的东西，我可能前因后果没交代得很清楚，这些东西放在剧本里就要写得特别清楚。我感觉，我在写剧本时不停地在问自己，他为什么要这么做？他的想法到底是怎么样的？他的牵引是怎么样的？你这么做了以后，造成的后果又是怎么样的……会有很多特别的地方。
小说比较感性，剧本的理性思维会稍微多一点，而且小说是个人创作，剧本是主创团队大家一起来讨论的结果，我觉得小说跟剧本还是不一样的。对我来说，开头部分该怎么进入，我会多思考一点。
张英：这种现实题材剧本创作，跟其他剧有什么不同？