|滕肖澜X张英：《心居》中都是好人，只是分寸的把握不同丨凤凰书评 |心居

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滕肖澜

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张英
“人生常有意外，有些是噱头，锦上添花的；有些却是要命，输了便再难翻盘。 ”在滕肖澜的长篇小说《心居》中，这是打动太多读者的一句话。
如今，小说变成了电视剧，滕肖澜也从小说家变成了编剧。该怎么把这句话翻译给观众呢？于是，便有了在真实性与戏剧性之间，如何把握分寸的问题。
用滕肖澜的话说，就是：“一方面我当然希望它是非常非常真实的，让读者，让观众，看了以后会说没错，这个就是我们现在过的日子，我希望能够达成这样的一种状态。另一方面，作为一个剧集来说，肯定也需要有冲突、有戏剧性在里边。 ”

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这是一个艰难的平衡。有趣的是，少有人看出来，《心居》本身就是一个关于如何把握分寸感、如何求得平衡的故事：有的人坚持住了，实现了自我；有的人一念之差，走向溃败。
生活不再是非黑即白，因为决定命运的因素太多，它让所有人生都成了变动的X 。取舍之间，变量如此纷繁，靠传统、靠经验、靠父母交汇、靠内心中善的直觉……都不足以依靠，甚至坚持本身，也成了奢侈品。
《心居》的真实感，来自对这种无奈的纷繁的呈现，而《心居》改编本身，也经受了无限纷繁的冲击。
已很难说清谁是上海人
张英：你写《心居》这部小说时，是因为什么原因，让你想到创作一个以房子为核心主题的作品呢？你在写这个作品时，除了房子以外，关于社会或家庭，还有什么想要表达的？
滕肖澜：我当时写《心居》时，其实就是想写一部比较能够反映上海当下各阶层老百姓生活的作品，我希望能够尽可能真实地反映这几年城市百姓生活的生存状态。房子应该说是一个切入点。我们都知道，在上海，房子是绕不过去的一个话题。我将房子作为切入点，因为几乎每个人或多或少都会跟房子有点关系，以房子作为切入点，会比较贴切，也更容易介入，所以就有了《心居》。
《心居》是一部反映当下上海各个阶层老百姓生存状态的剧，它的“心”和“居”中， “居”是房子，我是把“心”放在“居”前面的，也就是说房子是切入点，但我更多的是想写人跟人的关系，就想写像顾家这么一个大家庭衍生出来形形色色的人，他们对未来的希望，以及他们为了心中所想、心中所愿，怎样去奋斗，怎样去努力的生活——这个是我想写的。
我想写的就是普通老百姓怎样为了心中理想，不断地去努力，而这个努力的分寸感，又是怎么去把握的……我是想写这样，写各个阶层普通百姓的生活状态，写他们怎么样为了心中的梦想去努力打拼。
张英：小说里分“新上海人”和“老上海人”两个群体，在他们当中，也会有一些冲突。就你看， “新上海人”和“老上海人”分别有什么特点？
滕肖澜：其实我觉得，今时今日，我们再来讨论“新上海人”和“老上海人” ，这两个群体是越来越难界定了。我小的时候，区别就特别明显，上海人都是说上海话的，如果你不说上海话，我们就觉得你肯定不是上海人。但现在完全不一样，因为现在上海是一个海纳百川的城市，不停有新的人才进入，各方面的人到这个城市来，把城市人的结构变得越来越多元化，上海也是越来越包容的城市。所以，现在很难界定。