人间|顾晓刚新作《草木人间》再续“山水电影”，国产电影叙事新探索电影|长镜头|法国|叙事|山水

文 | 卡里娜
01
大放异彩的处女作
要聊《草木人间》，就必须先聊一聊导演顾晓刚和他的处女作《春江水暖》。
《春江水暖》在2019年大放异彩，不仅在国内斩获了
，要知道，距国产电影上一次获此殊荣已经过去了8年之久。

文章图片

将其选入“影评人周”的推手是法国著名影评人夏尔·泰松，他将本片比作杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，并称《春江水暖》是一部
“你们从来未曾见过的中国电影” 。
更令人欣喜的是，
在法国《电影手册》2020年度十佳影片中，《春江水暖》位列第7 ，这是中国电影时隔7年之后再次入围《电影手册》年度十佳，顾晓刚也成为入选榜单最年轻的华语片导演。
这份荣誉到底有多重要？
由电影理论家安德烈·巴赞创办于1951年的《电影手册》是世界上最权威的电影杂志之一，在电影史上的影响力极其重大，它是“新浪潮”的先声阵地，培养出了弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔、让-吕克·戈达尔等一众法国新浪潮的扛旗人物，这些优秀的导演影响了世界电影的发展。
《春江水暖》也成为了法国口碑和票房表现最好的华语片之一。

文章图片

02
《春江水暖》之所以能成为“从来未曾见过的中国电影” ，是由于其以元代画家黄公望创作的纸本水墨画《富春山居图》为打开方式，在富阳用“卷轴画叙事”讲述了一个中国式家族在时代变迁下的悲喜物语。

文章图片

这一独特的叙事是顾晓刚电影美学系统的重要展示，其对长镜头的运用已经当成范本被分析过太多次，而这不仅仅是视听上的探索，更是
打通了中国长卷画与电影两种媒介之间的叙事逻辑，让电影用绘画模式打开，让长卷画成为电影。
中国画与西方画最大的不同，在于西方画采用焦点透视，而中国画采用散点透视。焦点透视偏向一个静帧的瞬间爆发，让画看上去更像照片，而散点透视则一直追求没有尽头、没有消失点，是一种移动的多焦视点。

文章图片

卷轴画从右至左的打开方式，使其后面的画面和情节徐徐展开，是一种“游观”的艺术效果，顾晓刚认为这超越了二维绘画本身的束缚，与胶片电影非常相似。基于此，
02
春江水暖时，草木人间处
顾晓刚的创作理念和美学探讨远不止于此，他将以《山水图》为整体构架，通过“三卷”电影呈现和记录时代性，展开一幅市井的时代画卷。
《春江水暖》在结尾处留下了“卷一”的悬念和伏笔，《草木人间》则是卷二。三卷在背景上以“春江经钱塘汇入东海”为地理转移，《春江水暖》拍摄了钱塘江的上游富春江，新作《草木人间》便来到了钱塘杭州。

文章图片

《目莲救母》讲述佛陀的十大弟子目莲的母亲生前做了坏事，死后入了地狱，经受饿鬼折磨，目莲经历数世救母，最终感化佛祖，使得母亲成功以人身回到人间。