大院|“正午阳光们”出品，还是“好饼”吗？( 二 ) 官宣|张新成|阳光|剧集|大部分

而以侯鸿亮、孔笙、李雪为“领队”的正午制片和导演团队，也成为观众眼中的“质量保证” ，只要看到正午的剧播出，大部分观众都会不自觉地打开看两眼，并且只要开头几集质量不错，观众们也不会吝惜夸赞和“豆瓣高分” ，这也导致大部分正午剧的豆瓣开分在8分以上。
甚至是在不同层面各有欠缺的张开宙、孙墨龙等二代正午导演，虽然观众会吐槽他们在故事节奏、拍摄手法上有欠缺，但他们也像导演界的“明星” ，有着自己的“粉丝” 。
此外，业内对正午的推崇也显而易见。不少业内人士都曾透露出对正午阳光剧作模式的“憧憬” ，影视制作人贾希骞告诉燃财经， “首先他们有些项目的成本也没有很高，即使是大项目，大部分的经费也是用在了内容制作上；其次正午大部分作品都可以保持一定的水准，这种概率对于市面上大部分公司而言都是很难做到的。 ”
不过，市场上并没有常胜将军，随着正午业务在IP改编剧领域的不断拓宽，失手也不再是“偶然” 。
不久前收官的由简川訸执导，雷佳音、袁泉主演的《相逢时节》，就是正午遭遇的“滑铁卢”之一。虽然剧集播出过半后豆瓣依未开分，在国产剧里属于常态现象，但作为正午的剧，就分外罕见了。
与此同时，过于狗血悬浮的俗套剧情，以及不符“主流价值观”的爹味设定，让观众无法理解角色动机和故事走向，最终《相逢时节》的口碑“一泻千里” ，不仅创下了正午剧有史以来的最低豆瓣评分4.8分，也是正午讨论度最低的一部打着现实旗号的狗血群像剧。

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图/《相逢时节》豆瓣评分
来源/豆瓣燃财经截图
这并不是正午剧第一次引发大规模争议，从正午开始涉足本身并不擅长的都市、IP偶像等题材开始，就因剧情争议引发数次“口碑危机” ，如《欢乐颂2》中所谓精英阶层的“高高在上”；《都挺好》、《乔家的儿女》强化了剧情对狗血“原生家庭”的病态追捧；《我是余欢水》结局的“女权”发言引发观众大量一星差评；《清平乐》的魔改和慢节奏；《开端》戛然而止的大结局……都曾导致观众的观感一路下滑。
不仅仅是正午，其他头部影视制作公司也不免面临“精品难以稳定产出”的困境。
豆瓣国产剧小组中，有网友小利对国内的头部影视公司进行了划分， “正午、新丽好剧相对较多，算是制作方里的第一梯队了；然后柠萌、五元文化也算比较用心做剧，但还在发展期；之前觉得剧酷也不错，但最近的剧感觉水准大幅滑坡；华策、耀客出的剧勉强及格，个别的很不错；小糖人之前也很不错，但近两年感觉存在感随着产量和质量降低了。 ”
而跟正午同属于“一梯队”的新丽的情况也跟正午类似，虽然近年来有《人世间》《叛逆者》《赘婿》《庆余年》等爆剧或高口碑剧，但同期的《雪中悍刀行》《斗罗大陆》《流金岁月》等S+级项目，也因剧情、选角或是拍摄手法等原因，遭遇了口碑或收视的“滑铁卢” 。
精品剧为何难“量产”？
精品化作品之所以难产，是因为越来越多的影视公司，对一部作品的首要追求是“市场化” 。
影视作品“市场化” ，就意味着作品要能平安过审播出，能制造热点引发网友大量关注讨论，并吸引更多人观看。
这也导致，流量时代开启后，影视剧创作不得不向“大数据”妥协。 “因为视频网站是需要KPI向上级和广告商汇报的，这就需要一个可量化的产物，比如豆瓣评分、播放量、热搜数量、话题讨论度等。为了让数据报表‘好看’ ，创作过程中向流量的大量倾斜也就不可避免。 ”孟静认为。