电影|从人物心理到美学传统：《新蝙蝠侠》的继承与创新复仇者|传统|蝙蝠侠|人物|谜语

《新蝙蝠侠》作为流媒体时代的首部蝙蝠侠个人题材电影，融合了大量类型片的特色，并且基于精神分析的角度重新审视蝙蝠侠这一人物，对其做出了全新的阐释。
关于《新蝙蝠侠》
蝙蝠侠这一IP在长达半个多世纪以来有诸多的影视衍生作品，因此对于本作中沿袭了以往影视作品的共通部分就不作赘述了，主要讨论一下《新蝙蝠侠》在哪些方面有所创新。
在人物方面，本作突破了前辈们以布鲁斯·韦恩——蝙蝠侠模式的人物成长线路，在影片开端，让演员罗伯特·帕丁森直接以
复仇者（Vengeance）的新身份出现并及时制止了发生在地铁中的暴力事件。然而直到电影时长过半，才让复仇者以布鲁斯·韦恩的身份参加晚宴，缓缓引出观众们所熟悉的那个超级英雄。究其缘由，在于突破原有程式，以复仇者——布鲁斯·韦恩——蝙蝠侠的新模式进行人物的开发塑造，并且对于已有的蝙蝠侠形象进行合理的解构。
一方面，这种处理手法直接略过了韦恩夫妇被害以及蝙蝠侠诞生的情节，甚至在影片前半段的文本中都没有出现蝙蝠侠的字眼，而仅有一位与戈登警长合作密切的神秘复仇者和夜色中的蝙蝠探照灯。谈及电影本体，对于起源故事的淡化无疑给观众造成了较为强烈的

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复仇者
另一方面，虽然影片过半才让蝙蝠侠以布鲁斯·韦恩的身份出现在公众面前，但得益于影片精妙的安排，即使对于不了解蝙蝠侠的观众，也不会对于多重身份的理解产生困惑。在前半段的情节中，导演有意加入了蝙蝠侠与被害市长的儿子多次碰面的情节，并且让蝙蝠侠的主线情节与阿福(Alfred)和电视中的新闻产生大量互文。虽然没有直截了当的明示，但却串联了情节线索，以一种拼图的模式赋予观众自由探索的权利，让观众自行收集影片中的各种信息并且一一对应，例如影片中复现的孤儿、韦恩夫妇的影像、蝙蝠侠对于市长儿子的同情，根据这些信息，蝙蝠侠的另一重身份，即布鲁斯·韦恩就能够以暗线的模式顺理成章地被观众所接受。
回到蝙蝠侠本身，这一版本的蝙蝠侠更像是一个用精神分析法不断剖析自己内心，抚平往日伤痛的

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布鲁斯·韦恩
论及
片中的
反派，大肆制造破坏的谜语人、小丑脸涂装的帮派、腐朽至极的哥谭官员、企鹅人乃至短暂和蝙蝠侠产生对立的猫女似乎都可以称作本片的反派。如果加上一元论的前提，那么谜语人无疑是片中的最大反派。但通览全片，这一说法显然是欠妥的，对于一些关键情节和隐喻成分的忽略指向这一论点。
因此，无论是猫女还是谜语人，相比于反派，毋宁说他们是蝙蝠侠人物心理的互补部分。猫女的母亲和同事受害，而谜语人甚至通过直播为哥谭的底层而发声，虽然电影中提及甚少，但韦恩夫妇的遇害同样是导致布鲁斯·韦恩在影片开头作为复仇者出现的诱因，因此在这一层面他们其实具有相似的动机。而互补之处正在于，拥有相似的心里条件和动机，布鲁斯·韦恩选择和警方合作，抛弃了复仇者身份，放弃了以暴制暴，继而成为了超级英雄蝙蝠侠；而猫女和谜语人都尝试以私人力量，用维吉兰特式正义审判他人，猫女随后加入蝙蝠侠的整合，谜语人则是坚持贯彻自己的信条，妄图以极致的破坏获得秩序。以此，可以了解到，猫女和谜语人只不过是布鲁斯·韦恩的复仇者一面，与蝙蝠侠一面形成鲜明的对比，真正的反面人物另有其人。