书法|中书协顾问胡抗美：善用“对比”与“均衡”，才是书法真高手！ |书法|中书协|胡抗美|书法艺术

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1、书法中的对比关系对比关系存在于任何一种艺术形式之中，在书法艺术中表现尤为明显。明代解缙《春雨杂述-论学书法》中从结体和章法的角度讲述对比关系：
“上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有做当，上下连延，左右顾响，八面四方，有如布阵：纷纷纭纭，斗乱而不乱，浑沌，形圈而不可破。 ”

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书法艺术中的各种对比关系，可以总结为：点画的方圆、藏露、粗细、直曲；结体的大小、正侧、宽窄、向背；墨色的浓淡、枯湿、燥润、轻重；章法的疏密、错落、开合、虚实、节奏的快慢、疾涩、遣留、收放。当这些对比、变化的元素在符合平衡感的原则下，体现于一幅书法作品中时，我们就会感受到美感。反之，那些横平竖直、大小均等、状如算子、毫无变化的“印刷体” ，只能称之为写字，或是美术字，并不具有书法艺术的美感。

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2、书法中的平衡关系书法艺术中的平衡，一种是狭义上的均齐和均衡。均齐是以中心为轴，左右形状大体同一。均衡是左右两部分或者大多数部分在大体上有相等的分量、形状均齐和均衡的例子，在篆书中极为常见。篆书中有的结体依中心以完全相同的形态向左右展开。但是在楷书中，则通过运笔在左右上显现出了一些变化。发展到行草书中，变化就更加丰富了，避免单调就成为一个永恒法则。另一种广义中书法平衡，是对“险绝”的调和。孙过庭《书谱》中说：
“初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。 ”
比如，行的摇摆离不开结体的倾斜，但结体的倾斜不是最终目的，最终目的是险绝处理后的“复归平正” 。

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结体的倾斜从点画倾斜开始，当我们有意将直线变斜线的时候，它就会制造出乎意料的奇迹。当我们有意使一个垂直于水平的结构发生变形的时候，此时此刻创造的是造型深度感。通过对险绝的调和，使得两个或两个以上的部分间既相互对立又相辅相成，与音乐中的和声相似，因而产生一种谐和之美。

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中书协顾问、著名书法家胡抗美认为，在创作当中善用“对比”与“均衡” ，乃书法真“高手” 。各位网友怎么看？欢迎留言交流。
董其昌：古人书法以章法为一大事；胡抗美：章法这样安排容易出彩章法是书法构成的重要因素之一，历来关于章法的研究层出不穷。明代大书法家董其昌在他的《画禅室随笔》中提出：“古人论书，以章法为一大事。 ”充分说明了章法在书法构成中的重要性。当代书法名家、原中书协副主席胡抗美一直致力于书法形式美学研究，他认为书法艺术发展到今天，章法的变革最具有时代感。因为在当下书法作品表现的顺序是从宏观到微观。首先是笔墨与空白的构成，然后是行与行的构成，组与组的构成，再然后才是结体的构成和点画的构成。书法艺术发生了由文本到图式、从阅读到观看的变化。