演技|18岁的寡姐，在这部电影中奉献出了惊艳的演技( 二 ) 电影|男女|索菲亚·科波拉|鲍勃

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②男女主之间的情感推进，理性又克制，弱化情欲的外化体现，聚焦于人物内心的暗潮涌动。
对于男女主来说，他们都迷失在了这座陌生的城市中。同样要面对他们各自态度敷衍、聊天不在一个频道的配偶。对于鲍勃来说，妻子关心地毯的颜色款式甚于关心丈夫。而夏洛特的丈夫也更专注于自己的摄影事业，忽视了妻子的感受。甚至当着她的面和在酒店偶遇的女性老友相谈甚欢，完全把妻子当成了局外人。
在这种生活及事业双重的孤独与失意下，两人相遇了。
而当两人终于开始有所交互时，也只是小心翼翼地试探：电梯里的一个眼神、一个微笑，隔着休息室人群的相互对视，接下来，才在酒吧当中闲聊了几句。
而当夏洛特的丈夫因为工作要离开东京几天时，两人的关系才进一步有了进展。尽管年龄差距巨大，但是两人此刻孤寂的灵魂是相同的，意外的达到了一种精神上的融洽。
两人之所以能产生联系，是源于精神上的空虚，他们在寻找生活的意义，填补那种空虚感，他们主动去寻找各种乐趣，他们在熙攘车流间奔跑，唱卡拉OK时放肆的跑调，试图抒发自己被压抑的情感。

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但是，在导演的叙事风格下，两人的情感又是内收和克制的，到了影片最后，也没有出现观众所期待的情欲外化的场面。尽管他们互相安慰、吐露心声，事实上早已经互生情愫，但却始终保持着理智。即使两人同床共枕，却也只是像知己一般互诉衷肠，始终没有越过雷池。对于他们来说，更纠结的，是怎么处理对彼此的情感需求，而不是那些更深层的性的欲望。
而影片最后一场戏，鲍勃在去机场的路上看到了夏洛特，他冲下车，两人拥抱在了一起。鲍勃伏在夏洛特耳畔似乎在话别着什么。而当鲍勃回到车上，夏洛特继续走在街上时，两人同样都是一副满意的神情，像是如释重负一般。而故事也在这种理智和克制的情感表达中画上了句号，也给予观众意犹未尽之感。

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运用喜剧手法营造反差和荒诞感，来突出迷失于孤独的心境。
索菲亚科波拉的作品中往往会将科波拉家族特有的黑色喜剧风格和王家卫式的电影美学相融合。而这部《迷失东京》也不同于一般意义上情感表达晦涩的文艺爱情片，导演有意识的通过黑色喜剧元素的运用，为影片增添了更多由于文化差异所带来的轻松幽默的风格，来缓解影片的压抑感，在商业和艺术中达到了一种微妙的平衡。
①通过不同语言文化的戏剧性冲突来制造"荒诞疏离感“
在电影中，导演和编剧有意识让男主鲍勃和日本当地人因为语言不通导致的“鸡同鸭讲”制造了一些笑料：无论是尴尬低俗的电视节目，业务能力不过关的女翻译，急躁浮夸的导演，还是医院里聊天不在一个次元的老太太，又或是发音奇怪，躺在地上赖着不起来哭着喊着让鲍勃撕开自己丝袜的妓女，都在看似幽默的背后反衬出了一种荒诞疏离感。
导演特意没有给片中的日语配上字幕，让不懂日语的观众仿佛也跟随主角有一起迷失在了语言不通、文化隔阂的异国他乡之中。