很难界定《隐秘而伟大》是一部什么类型的剧 。
这部长达51集的民国戏 , 既有上海弄堂里的家长里短 , 也有职场上的现实法则 , 还有传统谍战剧里紧张的追逐、智斗戏码 。 刚开播时 , 本剧的导演王伟说这部戏是“一锅热气腾腾的海底捞” , 并非某种标准菜系 。
在资方的肯定之外 , 以往经典的谍战剧如《悬崖》《潜伏》等也给了他们信心 。 从这两部戏开始 , 越来越多的谍战剧开始加入情感和生活的内容 , 谍战剧不再是强情节和快节奏的代名词 , 类型开始走向糅合和多元化 。
以今年为例 , 播出的谍战剧中既有传统的反特主旋律剧《破局1950》 , 也有取材于苏联军事档案、过审坎坷的《胜算》 , 还有双男主结构的《局中人》和《瞄准》 。 待播剧中 , 出现了好几部国安题材的当代都市谍战剧 。
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但遗憾的是 , 虽说这几年谍战剧层出不穷 , 但真正大爆的作品还得追溯至2015年的《伪装者》 。 随着视频网站的崛起和市场审美的变化 , 许多传统剧种都衰落了 , 比如曾经霸占荧屏的抗日剧和婆媳剧 , 谍战剧这几年也呈没落之势 。
《隐秘而伟大》:一部带谍战元素的年代戏
最早萌生写《隐秘》的念头 , 源自黄琛和蒲维此前创作的一部谍战剧《小楼又东风》 。
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创作的过程非常纯粹 。 两人当时住在农村 , 每周只出门买一次菜 , 白天讨论晚上写 。 蒲维编故事的能力较强 , 前期讨论会占据主导地位 , 黄琛则更擅长具体的写作 , 主要负责最终的执笔 。 对于重头戏 , 两人在讨论时会把台词一起一遍 。
这种对理论的坚持 , 贯彻在剧本的方方面面 。 比如对人物行为逻辑的深挖 。 “其实我们在写每个人物之前 , 都会讨论很多可以写的故事 。 但到底适不适合这个角色去做 , 要思考很久 。 ”蒲维说 。 再比如对节奏的把控 。 《隐秘》不是一部节奏很快的戏 , 但剧本的编排很工整 , 分为四个部分:营救陈宪民、莫干山救文人、救杨会计和最后的大决战 。 每个部分都有起承转合 。
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《隐秘而伟大》中的小人物杨会计
2017年底 , 《隐秘》的剧本基本完成 , 片方开始寻找制片人和导演 。 起初 , 片方找了很多导演 , 但都想把这部剧往悬疑烧脑的方向拍 , 思路太“谍战”了 。 直到找到导演王伟 。 当时王伟的《白夜追凶》刚播完没多久 , 找上门来的剧本非常多 , 但他一眼看中了《隐秘》 。
“打动我的是顾耀东身上的理想主义 , 他对正义的坚守 , 还有那句‘人要忠于自己年轻时的梦想’ 。 ”王伟告诉娱乐资本论 。 他想把这部戏拍得更接地气 , 于是在开拍前做了些调整 , 比如让黄琛把台词改得更生活化一些 , 又给人物设计了能凸显性格的小细节 。 在剧本逻辑方面 , 他也梳理了一些有bug的地方 。
“我们从未把这部戏当成谍战剧来拍 , 所有的故事都围绕着男主服务 。 ”王伟说 , 他并不会刻意平衡谍战戏和生活戏的比例 。 这就是《隐秘》花费大量笔墨刻画主角顾耀东的父母的原因 。 主创试图通过呈现他温暖的家庭环境 , 解释顾耀东纯真、善良的性格从何而来 。
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