先河|第四代导演黄蜀芹去世：以光影写意，启中国女性电影先河( 二 ) 光影|父亲|电影|艺术|中国|黄蜀

就这样，黄蜀芹跟着父亲结识了导演桑弧。在那天的饭桌上，正在换牙的黄蜀芹看着其他两位即将一同在《不了情》中搭戏的演员前辈，情不自禁地露出了缺颗牙的黑洞洞嘴巴，引得满场哄堂大笑。因为记着这件事，在后来的《不了情》片场中，桑弧让她笑，她总是绷紧嘴巴不肯笑开。
除了参演电影《不了情》，小时候的黄蜀芹也常到父母所在的“苦干剧团”看排练。这些经历都为她日后在电影的空间艺术中探索奠定了一定基础。

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到了20岁时，黄蜀芹考进了北京电影学院导演系，和后来编导出《大宅门》的导演郭宝昌成为了同学。毕业后的黄蜀芹被分配到了上海电影制片厂，在那里，她参与了一些电影的拍摄活动。 1979年，黄蜀芹被谢晋导演选中，在《啊！摇篮》中任副导演。后来又与谢晋合作，在影片《天云山传奇》中担任副导演。但黄蜀芹首次独立导演故事片，是在湖南潇湘电影制片厂时，当时她独立执导了影片《当代人》。后又执导《青春万岁》《童年的朋友》等影片。
在不少场合中，黄蜀芹都曾说，自己在艺术思想上起步晚，但一直是真诚地面对生活和艺术。
写意的“东窗视角”
她拍出中国第一部女性电影
北京电影学院电影学系教师、编剧导演林黎胜追悼道：“黄导演在电影理论上亦颇有见地，她以‘东窗视角’来定义女性叙事视点，新颖独特。先生千古。 ”
林黎胜提到的“东窗视角”即“女性视角” ，黄蜀芹曾打了个比方：视角就像房子的朝向，朝南的窗户总是最重要的。但如果把南窗比作男性视角的话，女性视角就是东窗。
“从东窗看出去的院子与道路是侧面的，是另一角度。有它特定的敏感、妩媚、阴柔及力度、韧性。女导演恰恰在这里就有了一种优势。女性自我意识的建立是人类另一半的存在与觉醒。对电影来说，它开辟了另一视角，探索了另一片天地。 ”在《女性，在电影业的男人世界里》一文中，黄蜀芹这样写到。这篇文章写于黄蜀芹的电影作品《人·鬼·情》引起影评界热烈讨论后。

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电影《人·鬼·情》海报。
虽然在《人·鬼·情》前，黄蜀芹已拍摄过不少作品，但《人·鬼·情》实在值得一提，这在当时是颇具女性意识的电影。而对于黄蜀芹来说，这也是极其重要的一部作品。在她眼中，这部电影与从前拍过的“没有发掘自我特质”的作品皆不同。而拍这部电影，则源于黄蜀芹无意间看到的一篇文章，文章写到了河北梆子名伶裴艳玲从小苦练成才的故事，文章的落笔“裴艳玲正在准备扮演钟馗”让黄蜀芹当时无比激动。后来她设法找到了裴艳玲，并决定将其故事写成剧本拍摄。
在后来面世的电影《人·鬼·情》中，名叫秋云的女孩长于父母皆为戏班成员的家庭，唱花旦的母亲与人私奔，父亲便也不再允许秋云唱戏。无奈秋云的兴趣、天赋皆在这行当上，于是她便执意即使只唱男角也要坚持唱戏。后来她因为钟馗这个角色成名。整部电影皆以秋云为第一视角讲述。
是什么让黄蜀芹那时那么激动呢？我们或许可以从《女性，在电影业的男人世界里》黄蜀芹的自白中窥见一二：“我发现了中国非常了不起的一位女演员的故事，她擅长演男子甚至鬼魅。她在台上是英雄汉，在台下又是文弱女子，这故事，还可以展开男与女、舞台与人生、人与鬼（指她扮演的钟馗）的多种转换与融合。 ”