黑泽明|电影大师黑泽明最大型绘画展开幕，来自广东藏家( 二 ) |绘画|斯蒂芬·斯皮尔伯格|乔治

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《大海的见证》之“发型” ， 265×350mm ，图画纸、铅笔、水彩、蜡笔

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《袅袅夕阳情》之“老师的家·春天”， 312×406mm ，图画纸、铅笔、水彩、蜡笔
在这些作为电影手稿的绘画中，有场景的构建、人物形象的塑造、服饰道具的精心安排......他先从视觉上把电影中的场景考虑清楚，然后再制作出电影。场景的设备、出场人物的心理、演员的动作、光线的应用，而这些事前视觉化的画面一方面让他和剧作组的工作人员有了更为有效的沟通，同时也有助于他更精确地去捕捉剧情的结构。

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《梦》之“水车村·老人和我 ”， 329×409mm，水彩纸、铅笔、水彩、蜡笔
如同黑泽明的电影，黑泽明的绘画在中国也有大量的粉丝。胡斌透露，本次《画家黑泽明》展览，绝大部分展品来自广东的收藏者。胡斌说：“我们期冀通过这次展览提供另一个理解黑泽明的通道，由此带来对于黑泽明更为立体的认知。一如他的电影本身就融入了文学、能剧、音乐、绘画等多重因素，绘画成为他调度这众多因素的纸面上的操作台。 ”

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《影武者》之“岐阜城?出征的信长”， 280×355mm，版画纸、铅笔、水彩、蜡笔、水性毛毡笔
【黑泽明|电影大师黑泽明最大型绘画展开幕，来自广东藏家】当下面对黑泽明的绘画作品，可以发现，如同一场融汇东西古今的跨媒介实践。他的作品带有种种拷问，既带有鲜明的日本历史与现实的情境，又具有某种普适性，都使得他的作品不仅限于日本，而是影响全球。