围城|让所有人换位思考，《为歌而赞》第二季凭什么打破创作者和观众的信息差？( 二 ) 信息|梁龙|观众|换位|思考|歌曲

但好比在有百赞团成员就柳爽的《漠河舞厅》提到故事和音乐性的平衡时，光是百赞团内部的观点就大相径庭。由此可见，在音乐这个话题上，哪怕是从同一立场输出的信息也可能存在着巨大的差异。所以相对于教科书式的科普，或者单向灌输，面对深度行业问题，让每种声音都能直接对话的百赞团形式，则更能让所有人学会换位思考。
如果说《为歌而赞》的第一季是一次尝试性的对话，那在爆赞团成员中加入了更多乐评人、音乐人等专业人士的第二季，则成功让对话更加深入了。

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爆赞团部分成员
爆赞团从行业角度出发进行预判，代表了一定程度的专业看法。百赞团则代表了更多元的大众审美反馈，在节目中通过自由发言实现行业审美与大众审美的碰撞与平衡。两者之间产生的火花，又成功地触发了另外两个维度的对话。
“如果音乐只是做给懂音乐的人的话，这不合理。地球上只要有人，大家都可以说。 ”王嘉尔在本季第一期节目的第一组画面中，如是说道。
百赞团的意义正在于此，它不只是为了让围城内外的人交换信息，而是要彻底地让围城消失。
除了独创了百赞团这个音综模式以外，《为歌而赞》第二季与歌曲立意、氛围高度契合的舞美以及其多元化的选曲，都是它成为当下受众群体最广的音综的关键所在。
节目设置百赞团，并且通过PGC-PUGC-UGC为歌曲打造了双重破圈链路；外加实现大小屏互动的播出到宣发模式，更是让节目成为了音乐人实现“人歌同火”的首选地。

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“成为一个歌手的途径越来越多了，百花齐放的舞台是对的。 ”梁龙在知道了Lambert身份的转换过程后说道。梁龙作为一个带领乐队从唱片时代跨越到了互联网时代的摇滚乐队主唱，他可能比大多数人都明白，此刻乐坛需要的是更多更有力的机会，而不是圈地自萌。

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