围城|让所有人换位思考，《为歌而赞》第二季凭什么打破创作者和观众的信息差？信息|梁龙|观众|换位|思考|歌曲

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作者｜朱力克
近年来，网上就华语乐坛展开的一系列讨论中，声讨依然盖过了赞誉，市场和质量更是在风评上呈现出了割裂之势。音乐从业者和听众之间有了越来越大的信息和情绪差，两者从供需关系几近转换为对立关系。
【围城|让所有人换位思考，《为歌而赞》第二季凭什么打破创作者和观众的信息差？】什么样的歌算好歌？为什么这首歌火了/没火？乐坛到底该唱作什么？与其不断地追问质疑，不如创造一个对话的机会，让各方开诚布公地把观点亮出来，看能不能找到解决的途径。
“有不同的声音出现的时候，你就会更清醒。 ”就百赞团的设置，郁可唯在节目中如是说。而对于听众以及音乐市场来说，和歌手、音乐人一起直面反馈，则是给到了所有人一次换位思考的机会。

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轻柔干净的萨克斯音色牵引着婉转悠扬的萧声，《生生不息》的首唱舞台缓缓地在第三期《为歌而赞》第二季的节目中打开了。
从名字就能看出这是一首立意极为宏大的歌。歌词以层层递进的方式，从露珠延展到了宇宙；孙楠清澈明亮的嗓音以及跟随着歌曲情感递增而展开的舞美，让《生生不息》的歌声从耳边直击进了听者的心里，转换成了一种名为音乐现场的力量。

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百赞团成员JF在听完后表示，如果他在彼时难熬的日子里听到了这首歌，他可能会更快地走出来；因为这首歌让他感受到的是心灵被拥抱到了的温暖。
其实，这样走心的乐评在网络上并不少见。但当说这些话的人就在歌手面前时，它不再是某个ID打出的一串静态的文字，而是两个身份面对面的一次用心交流。百赞团的作用也正在于此，它给到歌手、音乐人直接和观众交流的机会，让歌手、音乐人认知到非专业人员对音乐的感受。

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对于音乐从业者来说，百赞团既是一座沟通的桥，也代表着从业者需要到达的彼岸。
那百赞团对于其自身所代表的音乐市场的意义，又是什么呢？
如若百赞团只是作为单向的输出群体存在，那可能只能做到治标不治本。因为长期信息差已然让音乐输出者和听众，甚至是市场之间的壁垒扩建成了一座围城。

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甚至在节目外的各个歌曲评论区，这样的鞭策也从不缺席。
爆赞团成员陈铭把这个现象形容为“一个行为艺术的全部” ，他认为这是一个快进了的时代，以至于我们似乎都已经忘了一个艺术家成长的基本规律、速度和节奏。
其实讨论延展到这里，其结论已经没有那么重要了，因为在这个过程中，百赞团的观点作引，即刻就触发了四个维度的互动。在第三期“什么是摇滚”这个问题上，百赞团同样也只用了一个问题，触发了爆赞团、专业人士（现场音乐人）以及节目观众的四维互动。
“没有对错，只有立场的不同”这句话在当下这个全民音乐人时代，是成立的。