屏番|不是我追糖，而是糖追我，《如梦令》怎么这么野模式|连续剧|单元|观众|条漫

刚刚过去的春节假期，不仅电影市场风起云涌，线上平台更是八仙过海各显神通，新片也好，番剧也罢，足以令宅家的人们刷个醉生梦死。
新在何处？开场就能感受到。

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这就是短视频与微剧的速度。
微剧在经历近两年的积淀之后，终于迎来了一轮小爆发，春节期间频频上新。犹记得去年此时，腾讯微视的真人漫改竖屏番《通灵妃》热议出圈，令许多观众初次感受到“憋气”刷剧的快感，今年的《如梦令》也出自他们之手。
“说书模式”解救断点追剧
当今市面上的竖屏微剧大致可分为单元剧与连续剧两种模式，前者多为喜剧或惊悚脑洞题材，一集一事，集与集之间没有强关联，后者则更近似于常见的电视连续剧，有剧情主线与固定人物，只是单集时长更短，信息量更少也更集中，多为网文、网漫改编。
单元剧目前是市场上的主流，表面上看，这一模式更符合短视频平台的属性，让观众可以随点随看，但另一方面，它也存在着一些弊端。比方说，粘性不足，如果单集或者主咖不够吸引人，作为观众其实没有继续follow下去、追到结尾的动力，刷过就可以放下。
因此，从微剧内容升级以及观众追剧习惯的角度讲，硬糖君认为，还是连续剧模式更有价值一些。微视《通灵妃》与《如梦令》的成功也正印证了这一点。

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从结果看，说书模式似乎与短视频微剧有着天然的契合，它一定程度上解决了连贯剧情主线与随时随地观看的冲突，证明微剧也完全可以进行长篇故事的连载，而不一定要局限于单元结构。
在这期间，尽管以小博大的奇迹还在不断上演，但观众在甜剧的不断轰炸中，不免产生审美疲劳，耐心逐渐流失。因短视频的到来而愈加凸显的这种倦怠感，并不是简单提升制作就能解决的。而从《通灵妃》、《如梦令》等微剧的表现看，在叙事节奏上下功夫，似乎是一条明路。

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微剧的快叙事在这部剧上发挥到了极致。原著作为网络条漫，已经是稳定主线+碎片化连载，而在剧本改编中，主创将其再度“去水”处理，将情节点、特别是糖点高度提炼出来，在2分钟内极致呈现。不必拖拽也不必倍速，处处皆是高能，堪称“军训式嗑糖” 。

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微剧、条漫，相得益彰？
《如梦令》的成功，除了本身内容精良、创意新颖，也得益于它是一部漫改IP剧。原作是腾讯动漫评分高达9.6的人气漫画，故事人设经过验证，在传播上也有所借力。
首先，对于漫改作品来说，如何把握对漫画的还原度与符合影视规律的真实度，这二者的平衡一直是个问题。一旦做得太过写实、落地，反而容易“没内味儿” 。太还原原著，又有沙雕中二难代入的问题，对非二次元用户不够友好。