裴艳玲|在不需要电影的年代，她打开了女性电影的门( 三 ) 电影|年代|冲突|问题|黄蜀芹

于是，她在舞台上自我化身为男性，开展了一场与自己的对话。
?

文章图片

“我就是你，你就是我……”
当一个漂亮的女人，偏要去演这世上最丑陋的鬼时，那简直变成了一个象征性的存在——演男人，她成功了，演自己，她却无人搭救。
戴锦华说， “它是中国第一部，也是唯一一部女性电影” ，言语夸张，有些争论，却也大抵如是。
《人·鬼·情》的意义在于，它摆脱了传统的，花木兰式的女性价值判断。

文章图片

在我们的历史中，并非没有“肯定”过女性的价值，但即便是那些“肯定” ，也总是以男性为中心为标准出发的，稍微“巾帼不让须眉” ，其衡量的标准，是“须眉” 。
所以我们称赞花木兰，其实是将其放在男性的价值体系里来看待，在这个故事中，女性特征被模糊，被忽略，但问题在于，为何要用这样的价值体系来看待女性？女性，不能仅仅是女性本身吗？
《人·鬼·情》于是通过消解男性的权威做到了这一点。
电影中，父亲和老师都没有如传统叙事般担当起拯救者的角色，女性在披上男性外衣的同时，也发出了自己的诘问，也正是这层身份上的思辨，使得电影在国外大受欢迎。

文章图片

然而，对于那时的环境来说，黄蜀芹想走得更远，已经相当渺茫了。
3 主流，但也不主流的导演
在中国，拍摄以女性为主角的电影是件简单的事，而拍摄女性电影则是件很难的事，两者存在着天然的鸿沟。
所以我们看那些所谓的大女主剧，常常会疑惑，为何总是要把角色的成功攀附于男性的肯定上？于是勾心斗角，争权夺利，所谓女性剧，只是披上了一层女性的外衣而已。
黄蜀芹很早便意识到了这个问题，这也是她后来很少拍片的原因之一。
毕竟，主流与女性冲突的《画魂》，是她一直不太愿意提及的电影，她深陷其中，找不到任何的解决办法。
黄蜀芹当然也拍了不少更轰动的作品，比如《孽债》，以及《围城》，这两部电视剧在中国电视剧史上的地位都很高。
《孽债》曾经引发了不小的社会反响，由于是沪语电视剧，更造成了当年上海播放期间的万人空巷，成了不少年轻一点的观众认识黄蜀芹的第一部作品。

文章图片

《孽债》这部剧的故事，我们过两天展开说
《围城》则是深得钱钟书小说精髓，用知识分子来演知识分子，豆瓣至今9.3分，里面的演员，现在看来，都是大有来头。
陈道明、吕丽萍、李媛媛，还有当时名不见传的新人演员葛优，聚集演员的过程，黄蜀芹说：“都觉得这戏特好玩儿，一叫他们都来了。拍的时间也很开心。 ”

文章图片

据说那时现场经常是一场戏拍完，大伙就起来拍手鼓掌。后来《围城》拍完，制片人让钱锺书、杨绛两位老师看成片，他们一家三口“寝食俱废” ，一口气看完了录像带。