裴艳玲|在不需要电影的年代，她打开了女性电影的门( 四 ) 电影|年代|冲突|问题|黄蜀芹

不过在诸多作品中，我觉得能代表黄蜀芹的，最主要的还是她的《人·鬼·情》与《画魂》，以及她始终困扰其中挣脱不得的女性意识。

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是的，女性意识，即便是其后逐渐远离了影坛，我们仍能见到她对女性议题的关注。
事实上黄蜀芹一直有个未完成的计划，是关于一个老太太的。
故事源于一则新闻，说是一个捡破烂的老太太，没有户口没有工作，属于被社会遗弃的人。
但就在她和丈夫捡破烂的过程中，他们发现了不少被遗弃的婴儿，于心不忍，于是抱回去养，一个、两个、三个……最终有十多个之多。
有一天，他们收养的其中一个女孩，因为恋爱，更因为没有身份，吞钥匙自杀了……
黄蜀芹想到了生命的价值和意义，想到了生活和身份的冲突，我想，她可能更是想到了自己这一代女性所面临的困境。
然而，剧本写出来，有关部门给出了书面意见：不予拍摄。
大概，也是不符合主流观众的幻想吧。
结语：
黄蜀芹曾说过战争片中女性形象的前后不同。
“过去拍战争片中的女战士，让她束胸，穿戴一律男性化，现在商业片中的女性，强调她的三围尺寸与暴露程度，事实上，这两种相反的要求，都是以男性社会对女性的审美、历史阶段性不同而形成的，都是女性本体的丢失和被消解。 ”
读懂了这段话，或许你才能理解，为什么《人·鬼·情》里秋芸扮演钟馗这事值得大书特书，为什么《画魂》里不断强调潘玉良坚持展出自己裸体画的决心，黄蜀芹想去做的是一种视角上的转变，是把女性放在一个独立的“人”的位置上看待的态度。
幸运的是，我们现在有越来越多的女性电影出现，女导演们在用自己的视角和态度审视着这个世界，《春潮》、《妈妈和七天的时间》，都是其中的佼佼者，甚至去年还有一部《爱情神话》，一定程度上做到了商业上的平衡。
但也不幸的是，我们至今仍未能完全做到所谓“主流观众”的认同，电影院的观众大部分是女性，但能称之为票房爆款的女性电影少之又少，这是黄蜀芹没有解决的困境，依然也是我们的困境。
“人有时候需要耐得住寂寞” ，黄蜀芹说。
只是不知道，我们还需要忍耐多久。
今天的话题是：
你印象最深的黄蜀芹导演作品是？
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