新作|新作入围柏林，张大磊导演聊声音( 二 ) 电影节|设计|小时候|影画|声音

张大磊：算上电视里的车，车在片子里面出现了三次。开片的车我觉得是比较常规吧，就是车内的声音，车外的环境，一个比例的问题。
电视里的车，其实它的意义是一样的。就像你说的，它有那种漂泊感，或者是离去、回来这样的种种意味。其实在拍的时候，那段车的声音我没设计过，因为当时就拿了一个5D ，代替小雷拍了点东西。但是后期做声音的时候，丹枫老师是希望把车的声音做得干净一些。就不是说完全的写实，不是说车声和噪声混到一起的那种完全纪实的风格。他明白这个车代表了什么，他想把这种含义放进去，所以就把车声这样处理，做得特别好听，特别清晰、干净，有点像音乐。
当时处理完之后让我想到了过去的那种配音的电影。我很喜欢配音的电影，过去配音的电影就会让人觉得假和闷，但是我总会觉得有一种孤独感。特别的封闭，不真实，那种不真实感很有意思。所以后来丹枫老师处理完那个声音，我听的时候突然觉得这特别像过去配音时期的那种电影的感觉，这个就和当时的姥爷和小雷，包括那个中午时的那种情绪的流露特别相符。
那说到最后一段车，其实我开始是希望它有同期声，有车内的声音，包括车行的声音。但是后来进入后期制作时，我就想说先不要声音。因为本来就是从姥爷独自坐在院子里面看相册的时候就要起那段长笛音乐了。我突然觉得没声音还蛮好的，那个情绪会非常得干净和集中，它更像是一个收尾。因为前面我们就说它是写实部分吧，那到后来我觉得是纯写意的。一家三口在清晨离开这个熟悉的城市，他们听到什么，或者是那个当下如何真实不重要。更重要的是我们所看到的，他们要离开了，那个城市刚刚苏醒，这是他们每一个人都熟悉的却又要说再见的地方。那个情绪我觉得应该是让它更纯粹一点，不要去打扰，所以就把声音拿掉了。我觉得结尾这样的处理更合适，就让长笛代替了所有的声音和他们的内心感受。一个干干净净的清晨，那种情绪也是干干净净的。
莫非影画：这首长笛曲仿佛在诉说着淡淡的愁绪，特别贴切，您是怎样选择了这首曲子呢？
【新作|新作入围柏林，张大磊导演聊声音】莫非影画：在影片开头的字幕里，您提到您的电影故事可以很简单，故事以外的情感表达一定要够浓烈。在您的创作中，您是怎样表达这种情感，或者说是否有借助声音来让这些情感传达更浓烈呢？
就我刚才讲述的那些感觉，有时候它是一种需求，我需要在影片里面或在剧本里面，把这种情感表达做到。我觉得这很像有人有做随笔、日记的习惯，它真的是生活中的需求了，它不是一种工作。
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