韩孟诗派诗人创作特点韩孟诗派的基本诗歌风格是 _生活百科

韩孟诗派以韩愈、孟郊为首，李贺、贾岛、卢仝等皆是韩孟诗派的诗人。
韩孟诗派在诗歌的创作中，主要有四大特点，在审美表达上，“以丑为美”；在语言表达上，讲求奇崛险怪；在句式结构上，打破节奏旋律，以文为诗；而在诗意构思上，则是构思奇特，带有强烈的自觉性与主动性。

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一、“以丑为美”与奇崛词语丑，作为一种美学范畴，通过对病态、丑陋、残缺的展示，往往比美更能揭示内在的真实，更容易给人一种猛烈地冲击感。
首先，我们先来了解一下古人眼中的丑，丑，在《说文解字》中讲到：“醜，可恶也。从鬼，酉声” ，醜即丑，可见，丑的本意与鬼是相联的，而鬼其实就是人们恐惧的化身，因而，那些给人们带来痛苦、悲哀、厌恶的东西都可称之为丑。到了美学领域，丑自然而然的成为了那些狰狞恐怖事物的化身。
【韩孟诗派诗人创作特点韩孟诗派的基本诗歌风格是】韩愈与孟郊是韩孟诗派的领袖人物人物，因而而首开奇崛险怪之风的也变出自他二人。

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首先，是韩愈。
对于韩愈的了解，我们大多停留在“唐宋八大家”的名头之中，而对于他的诗，我们所了解的很少。

“唐诗为八代以来一大变，韩愈为唐诗之以大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。”

由后人的评价我们能看出韩愈在诗坛上的地位也是非同小可的。
“峥嵘跻冢顶，倏闪杂鼯鼬”、“鸱枭啄母脑，母死子始蕃蝮” ，这些诗句都是出自韩愈诗中，在诗中，鼯鼬、鸱枭这些在当时都是较为丑陋的动物，而除了简单描述这些丑陋的动物之外，韩愈还经常使用丑陋的动物来塑造一种恐怖的环境，“洞庭连天九嶷高，蛟龙出没猩鼯号。十生九死到官所，幽居默默如藏逃。”
说完韩愈，我们在来讲一讲孟郊。
对于孟郊，我们所熟悉的便是他的“慈母手中线、游子身上衣”，而正是这样一位心细之人以其更为细腻的诗文刻画出了一幅幅阴森恐怖的画面。
“峡螭老解语，百丈潭底闻。毒波为计校，饮血养子孙”、“峡听哀哭泉，峡吊鳏寡猿。”读罢，是不是有一种恐怖骇人的感觉。
如果说，单纯的动物并不能给我们更强烈的感觉，那么，接下来，“日中视余疮，暗闻蝇蝇，彼齅一何苦，此味半点疑。”身上有疮，又被苍蝇咬过，周围的空气中都弥漫这一种恶臭的气味。

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而在运用丑的这一意象的时候，韩孟诗派多用些异乎寻常的词语，韩愈在诗中喜欢使用有力度的词语，如“洪涛舂天禹穴幽”而孟郊则喜欢用写形容词来表现险境。如“耸我残病骨”这些词语的运用更增添一份诡奇的效果。
可以说，奇崛的词语是韩孟诗风的重要组成部分。
最后，我们要明白为何在韩孟二人的诗中会出现“以丑为美”呢？这是因为，“丑”能够更直观、更强烈的来抨击社会的黑暗，来抒发自己内心的不平。
如果说美的表达是一把刀，慢慢的砍在人们的身上，那么，丑就是一把剑，可以瞬间刺入人们的心灵。
二、以文为诗与主体精神为什么经常有人说，唐诗发展到李白、杜甫的时候可以说集大成了，此后便没有太大的发展了，这主要是因为，诗在韩孟诗派手中打破了旧有诗歌的节奏和韵律，而是以散文的章法写诗。

韩孟诗派诗人创作特点 韩孟诗派的基本诗歌风格是

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