气象|《山河月明》终评：历史剧的气象，聚在“人气”( 二 ) 马皇后|朱元璋|观众|人物|山河

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在马皇后的面前，朱元璋全然没有皇帝之姿，取而代之的是一位再普通不过的丈夫：他自称“重八” ，放着御膳不吃，专门跑到马皇后处就为讨一碗清粥小菜，会在马皇后过世后，对着她生前常用的针线笸箩絮絮叨叨讲着日常，这些细节不会在史书中呈现，而“帝后情谊甚笃”寥寥数语更无法对观众的泪腺产生如此直接的冲击，或许这就是影视剧的魅力所在。而褪去君臣身份，朱家的日常同样与普通人无异。朱元璋给朱棣的孩子取名，也像寻常祖父一样，甚至提前想好几代子孙的名字，寄寓着一个长辈对家族开枝散叶的美好祝愿。

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《山河月明》也令观众看到，帝王之家不仅有权力纷争、兄弟阋墙，同样不乏肝胆相照、手足情深。是人，就一定会有人的情感，其次才是身份赋予的责任使命。太子朱标的病逝同样令人泪目，不仅在于为失去这样一个贤能的太子而伤心，更令观众难过的，是朱家失去了一个宽厚温和的长兄。

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对于这种家庭视角是否对历史剧的宏大叙事、严肃叙事有所消解的讨论，近年来围绕历史剧创作也多有提及。说到底是“度”的把握，只要把握得当，生活流的细腻不仅不会冲淡历史剧的宏阔，还能作为一重补充，填补缝隙，令历史剧更好地对接观众。 03进步史观
如何评价一部历史剧的好坏，服道化是否还原、对历史人物的塑造是否符合原型尚要放在其次的位置。历史剧不是教科书，更不是对历史机械的复刻、重现，因而历史剧的创作都遵循“大事不虚，小事不拘”的创作准则，允许在一定范围内进行合理的想象和创作。应当放在首位进行考量的是作品是否具有进步史观。对于当下的历史剧而言更是如此，如何能够以与时俱进的历史观念重新审视过去的历史时段，才更加考验创作者的能力和水准。

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《山河月明》对明代历史上的重要事件进行了详略得当的呈现，朱棣的成长线贯穿始终， “天子守国门，君王死社稷”的明代史歌被搬上荧屏。以往的历史剧中，最难避免的是对皇权的歌颂和崇拜，这时候再回过头看《山河月明》的家叙事，便可从中洞察一二高妙之处。封建社会的君权重压下，人的个体情感长期处于压制状态，现有君臣而后才是父子，享人伦之乐对于生在天家的人似乎总是遥不可及。幽深的宫闱和高高在上的龙椅成为禁锢人的枷锁，帝王之家的自困清晰无比地呈现在观众面前，令观众在共情之余自动带入对封建社会的反思和批判，以情动人胜于说教百倍。

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再者，《山河月明》恢宏的战争场面是一大看点，金戈铁马，刀兵相向的场面固然震撼，而越是震撼，愈发令人反思战争对于普通百姓的灾难。连年征伐，苦的是百姓，这是荧屏外的余韵延宕。