朱标、马皇后、朱元璋相继“下线” , 《山河月明》也走到剧集的尾声 。 而作为剧中的核心关键人物的落幕离场 , 也赚足了观众的眼泪 。 如果将影视剧拍摄难度按照等级划分 , 历史剧当属之最 。 场景、服饰、妆造考验创作团队“求真”的水准 , 非有扎实功底和考据态度不可为;更难的是 , 历史事件、历史人物的描摹刻画 , 切入的角度 , 对于创作者而言 , 拼的不仅是史学知识 , 更是历史观念 。
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《山河月明》作为一部展现明“永乐盛世”诞生始末的古装历史剧 , 最难能可贵的地方是游刃在历史和戏剧的缝隙里 , 拍出了历史剧的气象精神 。 聚气之处 , 则在于拍出了“人气” 。 01人本位
《山河月明》人物多且有原型 , 对于历史人物的刻画 , 向来是影视剧创作的一大挑战 。 怎么拍?史书记载笔墨零星 , 为君为臣 , 记述的不过是一个人的侧面 , 放到文字、甚至纪录片中 , 尚能为观众留下深刻印象 , 在影视剧中却不行 。 影视剧中的人 , 不能是挂在墙上的“朝服像” , 得是有血肉的、有精气神的大活人 。
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《山河月明》对人物群像的呈现 , 兼顾了史笔内外的一体两面 。 史书中的朱元璋 , 是大明的开国皇帝 , 洪武之治的开创者 , 更是历史上的勤政的皇帝之一 , 史书称其“三十有一年 , 忧危积心 , 日勤不怠 。 ”而在戏骨陈宝国的演绎下 , 《山河月明》中的朱元璋既有帝王的勤政果决、手腕策略 , 也不乏为人夫、为人父、为人兄弟的鲜活一面 。 这位丈夫和妻子马皇后鹣鲽情深 , 对儿子们严厉又宽和 , “儿子只能自己揍”的“护犊子”情结令不少观众会心一笑 。
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《山河月明》也呈现出燕王朱棣在军营中洗练 , 在战事中成熟 , 蜕变为一代君主的成长过程 。 对胡惟庸一案的追根溯源过程中 , 朱棣展现出“仁”的一面 , 既考虑到胡惟庸犯下的罪行 , 又兼顾可能牵涉上万人的身家性命 , 可见其并非草莽 , 更不是冷血的机器 。 剧中同样呈现出他和徐皇后(徐妙云)少年相识的情感历程 , 也一定程度上使得朱棣这一历史人物有了更多鲜活的人气 。 除此之外 , 识大体、顾大局的马皇后 , 武勇直率的大将徐达 , 进退有度的一代谋士刘基、审时度势的李善长等 , 不得不说王姬、张丰毅、王劲松、王庆祥等演技精湛的戏骨演员 , 无一不凭借细腻传神的二度创作 , 赋予其筋骨之外的饱满血肉 。 作为回报 , 观众也用极富现代色彩的语义解读赋予了这些人物精准、有趣的定位 。 可以说 , 在“人本位”的创作思维加持下 , 历史人物款款走到年轻观众面前 。 02家天下
播出至今 , 《山河月明》最令观众津津乐道的是剧中极具烟火气的“朱家日常” 。 就像导演高希希说的 , 创作的初衷是希望将那些居于历史神坛上的人物 , 尽量地将他们拉到现实生活中来 。 在叙事中 , 这种创作手法通常被称为家国同构 , 而《山河月明》以“家事”代讲“国事”的艺术表现手法 , 也令原本可能陷入沉闷、刻板记述的历史剧增添了更多的趣味性和可看度 。
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