角色|侠女VS打女:谁在赛道里领跑?

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疯兔子
随着《且试天下》开播 , 网友们又围绕着“打戏”“打女”展开了一波激烈讨论 。 回顾老武侠剧 , 如金庸、古龙、梁羽生、温瑞安四位武侠大佬的作品 , 虽然多以男性视角展开江湖纷争 , 但对于女性角色的形象塑造也各有特色 , 不乏小龙女、李莫愁、赵敏等女侠形象 。
而随着大女主时代开启 , 武侠题材逐渐向仙侠、古偶过渡 , 这一面代表着女性力量在荧幕上崛起 , 另一面 , 其设定和功能也趋于套路 。
不论是“武”还是“侠” , 色彩都逐渐淡化 ,
古装题材中的侠气渐消 。 同时 ,
技术的进步也为演员表演节省了一部分力气 。
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在《且试天下》中 , 手执白绫、风华绝代的白风夕出场 , 让人不免想起经典的刘亦菲版小龙女 。 她们代表着影视工业在不同时期的不同创作模式 , 同时也显示出不同时期武侠作品中女性角色的风格与特点 。
01
“打”的两种模式
2006版《神雕侠侣》中的小龙女 , 兼具美、仙、侠的特质 , 囿于痴情且战斗力强 , 成为不少人心中的白月光 ,
趋近于男性视角下的完美女神形象 。
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《且试天下》原著小说于2007年出版 , 刚好是仙侠剧批量崛起的时期 , 不乏如《仙剑奇侠传》这样的仙侠剧巅峰作品出现 。 此时的言情武侠小说中 , 多以男女角色闯江湖为视角展开 。
作者倾冷月在《且试天下》里创造了势均力敌的两个主角:黑丰息和白风夕 , 从江湖称号到能力、家世都颇为登对 , 而
女主才华、武力、智慧兼具 , “素衣雪月 , 风华绝代”
给读者留下了颇深的印象 。 算起来 , 这本出版于15年前的作品 , 人物设定倒是颇对当下观众的胃口 , 双A双强 , 独立强大 。
小龙女和白风夕都以白绫为器 , 小龙女宽袖可藏白绫 , 且尾端有金铃索 , 力有所指 。 而白风夕则是窄袖 , 观众看不到她的白绫隐匿何处 。 在《且试天下》第一集中 , 白风夕出场即站在高不见顶的枝桠处 , 数丈长的白绫如水蛇般窜出横扫众人 ,
明显是仙侠剧惯用的打斗招式 。
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《神雕侠侣》拍摄时 , 处在影视工业尚不先进的2004年 , 没有华丽特效 , 所以打戏几乎都是真刀真枪 , 刘亦菲在九寨沟拍摄古墓戏份 , 穿越瀑布追打师姐李莫愁时 , 还差点被湍急的瀑布冲走 。 彼时的武侠剧 , 大多充斥着大量的武打戏、威亚戏 , 因此可以看到颇具力量感和博弈感的动作戏 。
而当影视进入技术化时代 , 特效可以取代部分人力成本 ,
这时期仙侠、古偶剧中的打戏多用慢镜头+特效 ,
人物打斗可用镜头组接 ,
演员不必搭上大量时间和精力提前苦练动作 , 替身演员完成大景别戏份、演员卡小景别摆动作即可解决问题 。
兼之表演者软绵绵的打斗力道 , 似“舞”非“武”的动作设计 ,
都使观众产生了审美疲劳 , 从而生出武侠没落之感 。