暴力碰撞|《日暮》：她视角下的奥匈帝国历史文王珉瑞丝|观众|历史|真相|帽子店

《日暮》：她视角下的奥匈帝国历史文/王珉

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【暴力碰撞|《日暮》：她视角下的奥匈帝国历史文王珉】导语
《日暮》是一部野心之作，导演拉斯洛试图找到意识流的表达方式，通过女主角爱瑞丝等个体精神的坠落或觉醒，来探索奥匈帝国的历史真相。关于这位年轻的女性，她的个人命运也影射了世纪命运，个人故事和宏大的历史交相辉映。这样的故事和《战争与和平》有异曲同工之妙，不是某个人创造历史，而是每一个人。
剧情简介
正文
女主角爱瑞丝是一个从小被送出国学习的孤儿，原来儿时称得上是富二代，家里经营着奥匈帝国最大的帽子店。爱瑞丝隐约知道父母死于一场大火，可能是仇人所为。她学成毕业，想回家接手产业重头再来，却意外发现店铺被父母当年的伙伴抢走。她觉得诡异，想要查明背后的真相，但所有人知道身份后都避之不及。因为她的家族是“灾星” ，还有个亲哥哥是杀人犯。如果知道这些，作为观众的你会怎么办？这就是电影《日暮》的开篇剧情设定。
延续了上一部《索尔之子》的风格，导演拉斯洛在《日暮》中，再次运用了大量的手持镜头和近景镜头，而这种浅景深运动长镜头的风格，正是爱瑞丝的视角。爱瑞丝的视角没有给观众带来任何“有效信息” ，因为她不知道父母在大火中丧生背后的秘密。
匈牙利精美绝伦的巴洛克式建筑在熠熠生辉令人眩晕，不过全片基本处在阴影和黑夜之中，显得动荡危险混乱。观众跟随爱瑞丝不断在夜色中穿梭切换，如游魂般漂浮在所有相互拉扯角逐的极端之中。她视角下的一切表面都很美，但看不见的地方各种毁灭性的力量暗潮涌动。自从上一部作品《索尔之子》斩获奥斯卡最佳外语片之后，导演拉斯洛就想要回归自己的文化和历史，剖析一战前的强国奥匈帝国为何轰然倒塌。
爱瑞丝努力想去理解奥匈帝国背后的混乱，她身处一座巨大的迷宫，从她的视角去见证了真实而非文本上的历史，同时，她也被局限在了这个视角之中，游魂一样的“寻亲之旅” 。爱瑞丝是观众的眼睛，她也是阻挡观众看到真实世界全景的障碍，创造出有趣的历史视角。
华丽和暴力碰撞，成为了《日暮》两个主题，如天使和恶魔相对应，贵族阶级的黑暗面和革命者的血腥暴力之中，家族的历史和传说中的哥哥，都在某种意义上影射了爱瑞丝的两面性，正如“高定女帽店”和“杀人犯哥哥”这两重爱瑞丝身上的标签。
爱瑞丝的视角下，帽子是阶级的象征。精致服装和羽毛宽檐帽的镜头，都出现在贵人区，也大都是白天的时段；而打斗的暴力镜头，找寻的，企图揭开悬念的镜头，都发生在晚上，日暮之后。在平民区，人们不戴帽子，全部身着黑色，镜头只有轮廓。爱瑞丝的父母是与权贵相互维系的旧阶级，而哥哥是制造混乱者，让旧的秩序崩溃。爱瑞丝一路寻找真相，带着孤儿天生的不信任感，从伯爵夫人和被毁容的进宫女孩那里看清真相，最后也脱掉帽子，加入变革的洪流。令人费解的是女主角这种性格——不愿意搭理人，总是板着脸问身边的人真相。以她的美貌，如果寻找到真爱的男人带路，或许会有人愿意伸出援手吧。
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