角色|不被好莱坞洗白的反派，还算什么反派社会|谎言|观众|伊拉|主创|小丑

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洗白反派不可怕，理所当然才可怕。
文|清晏
好莱坞的反派们，越来越不务正业。
相比于前辈们专心致志地搞破坏，近些年的反派们，却越发热衷于洗白自己。

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为什么主创们热衷于洗白反派？
简要概括就是：正面角色都太正确，以至于太无聊了。
这些正面角色，正确到了什么程度？且不说他们要在各种主义、运动、思潮的夹缝里摸爬滚打、小心求生，就连他们的脸型，都越来越接近同一个模样：正方形。而且他们的血统越来越纯正，骨子里的成分也越来越单一：热爱生活、拯救世界，完事儿后还可以面朝大海、春暖花开。

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当一个角色身上干净只有一种光环，那他就失去了能被接近的人情味，越是接触越是觉着味同嚼蜡——这样的设定发展下去，影视作品越容易失去看头。
怎么办？
深挖反派呀！
一个电影好不好看，关键在于反派够不够出彩。他们存在的价值和意义，就是为了凸显正面角色的“伟光正”和“高大全”——反派越是恶贯满盈，正面角色越是光辉灿烂。
也就是说，电影好不好看，很大程度上取决于反派是否能让人足够信服。
传统且经典的操作模式是，主创们往往会站在反派的立场上，看待和理解世界，而最好的办法就是迅速拉近反派与观众之间的距离——具体的操作办法，就是给他们追加一条合理的故事线，低级一些的可以是命运多舛的身世（比如《黑白魔女库伊拉》的库伊拉），高级一些的就是对这个生病的社会有着独特的认知和偏执（比如《黑暗骑士》里的小丑），这些虽不至于赋予其作恶以合理性，但最起码能给观众一种“卿本佳人，奈何做贼”的唏嘘和同情。

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情感上的同情，和理性上的暧昧，更容易成就经典的反派角色。
比如华金·菲尼克斯的《小丑》，原著设定里性格乖张乖戾的“小丑”亚瑟·弗莱克，在这里成了不被理解和接纳的社会边缘人——最开始，他想你我一样，有着向往健康的身心，期盼稳定的工作和烂漫的爱情。但无论他如何努力，内在的精神缺陷，和外在的社会环境，都一步步地把他排斥在正常的社会关系之外，甚至对其暴力以待。
当反派有了作恶的理由，也就有了被宽恕的借口。
但问题也随之而来：反派都被洗白了，谁来负责搞乱这个世界？
解决问题的办法就是：塑造新反派。
有点像撒谎：当你撒下一个谎言的时候，背后会有一百个谎言，正在等着看你笑话！
倘若你没为新的反派、新的谎言寻求到更合理的借口，那先前被洗白的反派，就面临着蹈空的危险——正面角色之所以成立，就是因为他要踩在反派的尸体上，如果反派没办法说服观众，那正面角色就失去了存在的必要和价值。
相比较来说，这个设定让库伊拉有了更复杂的情感层次。