因为|大师丨斯皮尔伯格：怎么讲一个“成功”的故事？( 四 ) 什么|电影|成功|Barry|斯皮尔伯

关于《辛特勒名单》的疑问

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采访人员：《辛德勒的名单》似乎你拍得最艰难的一部，甚至仅仅从技术层面来说也是如此。当时把这片给你拍的时候你有拒绝吗？
老斯：是Sid Sheinberg找到的这故事。他对我说：“我觉得你应该把这个故事拍出来。 ”于是他就把这个故事买下来了。但是在那时候，实话说我觉得还驾驭不了犹太人大屠杀这种题材，而且我那时候还有很多片可以拍，可以有些已经做了准备了。我之前拍了《夺宝奇兵2》，再拍《辛德勒》，跨越太大，太难了。我觉得自己还不够成熟，不管是自己的拍电影的水平，还是对于表现大屠杀的情绪上的准备。于是我就一直想把这个片推给别人拍，但是他们都又推回给我。
采访人员：这部电影人们谈论的最多的画面是辛德勒往下看看到穿红衣的小女孩的那个镜头。这个场景是虚构的吗？
老斯：不是的，是确有其事的。某天早晨，辛德勒和他的女朋友在克拉科夫犹太区亲眼看到的。他当时正在骑马。他听到一片嘈杂。各种各样的交通工具在犹太区穿行。我们在和辛德勒同样的视角拍了这场戏，所以观众看到的是和56年前的辛德勒看到的是一样的。
采访人员：你还在这部黑白电影里把外套处理成红色。关于这个，你是怎么考虑的呢？
老斯：那次大屠杀知道的人并不多，只在一些圈子里秘密地流传着。但是罗斯福和艾森豪威尔肯定知道。什么东西都难以放慢纳粹对欧洲犹太人的清扫的脚步。协约国什么也没做，除了一直在打战。这就是为什么我要让那个镜头变成彩色的，就像小女孩身上的外套那么明显。
关于《拯救大兵瑞恩》

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采访人员：我们来说说《拯救大兵瑞恩》，尽管是个悲剧故事，但是没有《辛德勒的名单》那么压抑。这部片的计划是怎么到你手里的？
老斯：当时我想导二战的题材。我读了很多书，很多剧本，还有很多短片小说。然后Robert Rodat的剧本通过中介送来给我。其实这是几十年来唯一一次我想拍中介送来的剧本。（笑）
采访人员：电影一开始就是诺曼底登陆的日子。你事先是怎么计划整部电影的呢？
老斯：我一开始对于开场要怎么拍并没有什么想法。我拍电影都是连续着拍的，当然拍开场的戏也是连续着拍的。开场拍的是登陆奥马哈海滩。拍这场戏的时候，过程是很意识流的。我没有用故事板，也没有在电脑上画分镜，所有事情都是这里完成的（指了指他的脑袋）。所有我读过的关于在诺曼底登陆幸存下来的故事，近距离亲身经历的那种，此时都发挥了作用。我当时没有预料到26分钟的开场就要我们拍4周才能完成。每次剧组人员过来问我：“下周我们应该就能拍完了吧？”我总是说：“我不知道。 “正是因为拍摄是即兴的，所以我觉得，如果电影里有给你那种第一人称的冲击感，扑到你脸上的冲击感的话，我觉得那是因为我当时也不知道接下来会发生什么，就像一场真正的战斗。
采访人员：有些对于《拯救大兵瑞恩》的评价是“过于好莱坞化“了，对此你是怎么看的？
老斯：我一直以来都想拍一部战争片，然后我有了拍现实主义战争片的机会，而不是虚假的战争片。实际上，我还克制了想要把它好莱坞化的冲动。批评的人们是因为电影里有个布鲁克林来的也有个犹太人，于是他们就会说：“噢，你用的是Lewis Milestone在《白画进攻》（A Walk in the Sun ， 1945）里用过的梗。你拿种族和文化的组合来显示美国人是从世界各地来的。 ”这一点都不困扰我，因为他们看过的二战的电影根本我没我多。这些批评也不会对于《拯救大兵瑞恩》造成什么影响。