因为|大师丨斯皮尔伯格：怎么讲一个“成功”的故事？( 五 ) 什么|电影|成功|Barry|斯皮尔伯

采访人员：一部分你电影的魅力来自于John Williams的配乐。你可以说说这个吗？
老斯：John Williams对于我的电影是贡献最多的。我所有的电影他只有一部没有帮我作曲。他的贡献是难以量化的，因为音乐在你大脑做出反应之前就已经触动了你的内心。在《E.T.》的结尾， ILM和我做出了自行车飞上天的效果，但其实真正能让人感觉飘在空中的是John Williams ，因为他的小提琴配乐实在让人飘飘欲仙。观众随着弦乐越过了月亮，伴着他们着陆的也是John Williams的音乐。我觉得《E.T》的最后15分钟更像是歌剧，这要归功于John Williams 。不止这些，我之前的电影，也都要感谢他
关于电影《紫色》

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采访人员：你曾经说过，如果没有拍《紫色》的经验的话，你永远拍不出《辛德勒的名单》和《拯救大兵瑞恩》。你具体是什么意思呢？
老斯：纵观我所有的电影，《紫色》是我的成熟之作。这是我的第一步非爆米花电影。观众需要自行利用他们的经验和认知来理解这些角色。故事是从角色的台词中表现的，而不是那种鲨鱼袭击避暑胜地或者车追车的大场面。我心里清楚，尽管故事发生在美丽的乡下，就像约翰·福特电影的那种样子，我想要表现出角色间的恐惧，想要在田园牧歌的画面里讲述一个令人心碎的故事。
采访人员：我知道你本想把它拍成黑白电影的？
老斯：我起初的想法是想把它拍成黑白。那天我在给Whoopi Goldberg视镜。我是和Gordon Willis一起给她视镜的， Gordon Willis是个好摄影师。我当时就想用黑白拍，因为其实我对自己并不怎么自信。我怕自己把这个故事毁了，怕自己把它讲述得过分花哨。但是如果我用黑白拍的话，那就不会显得花哨了。可能吧，我第一次退缩居然是为了不想把电影拍得太好看。后来摄影师换成了Allen Davieu ，他和我还是决定把电影拍的好看点，不管是脸部还是内外景都要好看。我觉得观众也许会记住电影的美丽，以此盖过原著那种暴力的诗意。
采访人员：关于你的《幸福终点站》，也许是你电影里关于人与人疏离最好的例子了，这故事也有趣得很。
老斯：在拍这部电影的是，我想到了两个导演。我觉得这部片是对科波拉的致敬，也是对雅克·塔蒂的致敬。他在《于洛先生的假期》和《我的舅舅》的表演，表现了他的智慧，他善于用他周围的东西来使观众发笑。
采访人员：我觉得《慕尼黑》跟你其他的电影都不一样。我没有看到孩子啊或是其他你电影的主题。尽管有恐怖主义，这部片是不是比较“未来主义”呢？
老斯：我从未觉得《慕尼黑》和我其他的电影有什么不同。我更想把它看成一个应该被知道的故事，而那时候我觉得是时候拍它了。它满足了我的需求，去探讨严肃事务的需求。我支持以色列，我想通过这种真诚的非暴力的方式来支持那个区域的和平。
采访人员：你有预料这部电影会引起这样的争论吗？
老斯：我知道《慕尼黑》是我政治性最强的电影。我们在拍的时候，我和Tony Kushner有时候会坐在一起讨论人们会如何理解这部电影。他甚至说：“这部电影会引起很多噪声，这肯定不会是好事的。 ”我就说：“如果会有什么好事呢？”他说：“这可能要等到10年之后才会有吧。现在一上映的话，肯定不是这样的。 ”