谈及到“形式”一词就会使人想到西方艺术 。 “形式”理论在中国就是所谓的“道”的美学 。 “形式”是一个艺术概念 。 中国书法的艺术性 , 就是因为它有形式美感 。 书法是表情达性的 。 书法若要表达精神内涵就要借助于它的形式 。 对此沈鹏先生提出:“书法是纯形式的 , 它的形式即内容”的说法 。 字组作为书法形式表现的一个因素 , 研究书法中字组的现象不能避开对书法形式的论述和研究 , “形式研究”是“字组研究”的一个前提 。
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书法的形式是指笔墨和空白的造型以及他们的组合关系 。 书法是黑白艺术 , 白纸被黑色的墨线分割 , 成为图与底的关系 , 使黑色的笔墨和白色的空间映入眼帘 。 “形式”有两部分内容:一是笔墨和空白的造型 , 从图与底的角度来看 , 书法的造型元素有笔墨造型和空白造型 。 空白造型又有两种:被笔墨分割出来的(是被动的)和主观追求出来的(是主动的) 。 最大的形式构成是笔墨和空白 , 他们具有相对独立性 , 有各自的造型和审美内涵 。 所以 , 临摹和创作时要兼顾造型和组合关系两个方面 。
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【书法|书法中的“形式”,你知道吗?】造型一方面包括点画和结体的笔墨造型 , 另一方面是空白造型(点画内、单字内、字与字之间、字组内、字组与字组间及行列间甚至周边) 。 造型的组合关系包括点画间的组合、结体间的组合、字组的组合、字形的组合、字群的组合 , 直至笔墨与空白的组合 。 组合关系扩大 , 审美内涵也逐渐丰富 。 “局部与局部组合时 , 其本身价值已经远远大于原来的那个局部 。 更重要的是局部与局部相组合以后 , 其和不仅大于加数与被加数 , 而且收获了神奇的关系!
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书法的形式分为造型和关系两部分 , 造型是客观具体的、可以感觉到的 , 属于表层形式 。 而造型的组合关系则是主观抽象的、是需要观者去领悟的 , 属于深层形式 。 克莱夫?贝尔在《艺术》一书中说:“线条、色彩以某种特殊的方式组成某种形式和某种形式之间的关系 , 激起我们的审美情感 , 这些线、色的关系和组合 , 这些感人的审美形式 , 成为有意味的形式”? 。 “有意味的形式”由表层形式和深层形式组成 。 书法是表层形式(造型)和深层形式(关系)的综合体 。
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笔墨和空白的造型属于表层形式 。 它包括:点画的造型、结体的造型、字组的造型、行的造型、区域的造型等 。 它们统称为笔墨 , 通过黑色墨线呈现出来 。 除此之外 , 还有空白造型 。 造型的组合关系属于深层形式 。 所有组合关系都是以对比的形式出现的 。 组合关系的原则是“和而不同”对比关系其实就是阴阳关系 。 如蔡邕所说:“夫书肇于自然 , 自然既立 , 阴阳生矣 。 ”书作内部对比关系越多 , 作品的内涵就越丰富 , 对比反差度越大 , 视觉效果越强烈 。
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应该说对比关系越多内涵就越丰富 , 对比反差越大视觉效果就越强烈是有条件的 , 我们在进行各种“造型”的同时 , 存在着“造势”的问题 。 所以作为书法作品 , 就要制造出不同的矛盾 , 同时 , 还要和谐地处理好这些矛盾 , 只有这样才能创作出艺术语言丰富的艺术作品 。 一对对矛盾能创造出富有音乐一样节奏的艺术语言 。
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