王会|黄建新谈《1921》青春群戏：“像”是第一位的，其次看表演能力( 二 ) 角色|青春|电影|观众|黄建新

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EW：电影《1921》的历史顾问都有谁？
黄：《1921》的历史顾问很多，包括上海的、民俗的、租界的；党史顾问就有一大展览馆的老师们、国家和上海的党史办、文献办等等，给我们提供信息。
其实我们这次做了很多功课，但是没把它拉开说。
比如李达去印刷厂要去改字，要把“百姓”改成“人民” ，印刷工人觉得这都一样，而李达认为这有本质区别， “百姓”是泛指， “人民”则是主人；还有我们表现了从法租界到公共租界交通规则的变化。
我们都很严格的拍了，如果懂这段文化的人就能看出来。
演员选角
“像”是第一条，其次看“表演能力”
EW：《1921》大胆启用了一些年轻的演员，在选择年轻演员时会考虑哪些方面？
黄：“像”是第一条，我们满墙贴的都是，比如一个角色有十几个演员备选，谁最像就往前拉。然后看“表演能力” ，看他们每个人的作品片段。
有人看完首映后跟我说，这部戏里最大的优点是没有演员，只有角色，这是对年轻人最好的评价。
其实我们对青年演员要有充分信任，谁都是从年轻的时候过来的。而且大部分的专业院校毕业的学生，本身已经经过多轮筛选，这个筛选过程已经自然完成。
EW：如何评价影片中王会悟这名女性？

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黄：她是一名新女性，很独立。我们之所以想拍她，是因为毛主席认为她是一大的保卫部长，她处理了非常多这样的事情。
她是因为看了李达的一篇文章，很敬佩，便主动去找李达了。她是一位很美的女性，年轻时烫着弯弯的头发，不是我们想象的短发的那种革命者的形象。我们表达她的美，美是全人类共同追求的，这样观众也自然能够去接近她。
因为剧中牵扯到的大部分都是知识分子，其实知识分子理想化了以后会特别浪漫，所以我们也拍了他们浪漫的爱情。
主旋律创作的创新
1921是故事片，人物是讲故事的核心
EW：《1921》相较您的前作《建党伟业》等，有怎样的创新？
黄：我以前拍《建党伟业》是个编年史，讲述了从1911年10月10日武昌起义开始到1921年8月3日南湖会议结束，整整十年的历史。它由十年历史中最大的几个症结点构成，出现了相关的重要人物。
十年前做过了，这次我们觉得不能再这么线性的拍，重复也没有价值。所以拍《1921》就想去聚焦，把它变成一个故事片。故事片就得有情节、有人物、有反转，有正面反面的存在，这就是《1921》特别难的地方，我们也努力去做这件事。
我们找到讲述故事的方法，然后就开始找人物，因为支撑情节发展一定得有贯穿人物。

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当年一大代表的平均年龄28岁，还是给董必武、何叔衡把年龄给拉上去的。这样一批年轻人只用了不到30年，改变了几千年国度的属性，这是多么大的力量，多么大的胸怀，多么大的信念，生死度外。他们身上的精神非常伟大，我们觉得这是有价值的。
EW：您创作的作品中既有伟人故事，也有的描绘普通人的生活，在塑造这两类人物方面您有什么创作心得吗？