王会|黄建新谈《1921》青春群戏:“像”是第一位的,其次看表演能力( 三 )


黄:电影的核心是人 。 为什么在电影颁奖时 , 永远是男女主角先被新闻媒体追?因为所有的观众是通过演员的表演来进入电影的 。
这说明了演员跟角色的结合是电影的灵魂 , 把人物写好 , 能够跟观众交流 , 观众就能够进入人物的内心 。
毛主席把他唯一的补丁大衣送给了毛岸英 , 毛岸英和刘思齐两人攒了8个月的工资送给他爸爸一件大衣 , 然后就上战场就牺牲了 。 后来 , 毛主席就拿出大衣披在肩上 , 走在中南海的大雪里 , 这样基于真情实感来写 , 人物就离我们近了 。
曹郁是很好的摄影师 , 他把角度找的特别好 , 他要求两个人扛着机器随时移动追演员面部的微表情 , 这得懂戏 。 演员即兴出来的东西 , 摄像机一瞬间捉住了就会动人 。
所以当时全场结束了之后 , 我忘了喊停 , 演员就一直在那流泪 , 我看旁边的人都在哭 。 只要我们找到了这个点 , 就可以打动观众 。
EW:如何看待主旋律电影创作?
黄:我们说的“主旋律电影”在国际上就叫做“主流价值电影” , 其实任何商业电影都是主流价值观的 , 正义一定战胜邪恶 , 这是基本主流电影的要求 。
还有一部分是探索人类认识复杂性的电影 , 那也是人类认识很重要的一部分 , 所以这两种是相互补充的 。
市场电影追求的 , 还是符合绝大多数人在劳累一天以后 , 对正义或者对情感的一种满足 , 这是使他继续生活下去的一个动力 。
访谈/撰文:EW|胡岚徐肖冰
审核:EW|岳鸿(上海)
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