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开心麻花携《夏洛特烦恼》横空出世 , 搅乱电影市场 , “小幅度穿越”自此变成一种莫名的时尚 , 包括大量的小品、电影都热衷于“一个闪电 , 嗖得回到父母尚未结婚的时代” 。 如此套路被贾玲、沈腾接连套用 , 屡试不爽 , 直到《你好 , 李焕英》在资本的裹挟中 , 誉满天下 , 稳坐小幅度穿越剧的头把交椅 。 今年五一档 , 开心麻花团队推出同类型影片《哥 , 你好》 , 故事梗概:父子俩老伍和小伍 , 终年不和 。 机缘巧合之下 , 小伍回到80年代 , 意外搅黄了父亲和母亲的初次相遇 。 为了纠正这个错误 , 也为了让自己顺利出生 , 小伍只能反复穿越 , 频繁程度前无古人 , 难有来者 。 穿越过程中 , 啼笑皆非、嬉笑怒骂、笑中带泪、含情脉脉 , 如此程式化套路似乎不应该推崇 , 但一众喜剧演员 , 正在把电影割裂成一个个的大小品 , 也会有不错的基础票房 。
除了常远、马丽、贾冰、魏翔等强大的喜剧阵容之外 , 《哥 , 你好》作为小幅度穿越剧的后来者 , 依旧热度不减 , 正在于大家无限怀念80年代 , 包括骑着自行车把新娘娶回家、彩礼三大件、蓝天白云慢节奏 , 还有一家人围坐观看《射雕英雄传》《霍元甲》的兴奋劲儿 。 事实上 , 现在观众追捧小幅度穿越剧 , 可能就是在祭奠逝去的青春:自己回不去 , 就让开心麻花带我们回去吧!
喜剧天团 , 《哥 , 你好》是一个大小品?
开心麻花爆红 , 业务随之变得琳琅满目 , 而且大有跨界通吃的风范 , 说得直白点儿 , 小品越演越像电影 , 而电影越来越像小品的大杂烩 。 曾几何时 , 由本山大叔领衔的小品界 , 注重演技和语言 , 短小精悍笑点密集 , 是特点鲜明的艺术形式 。 后来德刚、贾玲们大肆创新 , 搭建起新的笑星世界 , 小品玩起了道具、布景、服装、光影等电影元素 , 虽然偶尔令人眼前一亮 , 但演员的艺术功底实则大大地弱化了 , 而且当贾玲、沈腾创作出这些“巨大的小品”之后 , 又聪明地将其拼凑成大电影 。 事实上 , 很多小幅度穿越剧的创意就是来自于小品 , 而喜剧天团们的小品痕迹 , 又让电影笑料不断 , 《哥 , 你好》亦是如此 。
电影的预告片标题为“我帮爸妈搞对象” , 这本身就是一种思维错位的笑点 , 或许这也代表很多人的心理诉求:真想看看爸妈搞对象的场景 。 短短的预告片 , 就足以显示出“大小品”的内核 。
掌握了时空穿越术的小伍回到80年代 , 亲眼目睹了妈妈“挂脸式”喜欢 , 于是决定帮爸妈开启热烈追爱 。 其中 , 母亲由马丽饰演 , 延续其放荡不羁女汉子之风格 , 本次Mary化身一位80年代的三八红旗手 , 带有一股飒爽英姿味儿 , 配上复古的造型、自然的演技 , 让人眼前一亮 。 正如靳东无法演绎老实人一样 , 马丽估计再无心思恋栈淑女了 。 戏路受限虽然有些尴尬 , 但马丽成为继宋丹丹、蔡明之后的喜剧女皇 , 也是不错的成就 。 此外 , 常远、贾冰、魏翔依靠个人的肢体演技 , 也奉献出大量的笑点和爽点 。 当然 , 对于小品式的大电影 , 一直以来都是非议不断、众口难调 , 尤其是当新一代观众接触到欧美冷幽默之后 , 更觉得中国小品以及由其组成的电影 , 颇有点儿“乡村幽默”的感觉 。
【电影|《哥,你好》小幅度穿越剧,还能火多久?】乡村幽默的说法来自于神剧《乡村爱情》 , 总的来说:剧中人缺乏智慧 , 缺乏流畅表达 , 擅长夸张出圈的动作 , 百出笑料 , 比如亚洲舞王尼古拉斯赵四的热舞 。 《哥 , 你好》的笑料基础大致是:亲爸、亲妈跟自己儿子“叫哥” , 还有一遍遍“重新再来” , 让父母爱情出现了多个版本 , 撤回人生的快乐简直令人疯狂 , 而舞厅按头寻找舞伴 , 小伍替父母买花等情节 , 又是典型的夸张动作式喜剧表演 。 可以预见的是 , 电影院里一定会笑声不断 , 但笑过之后 , 能留在脑袋里的痕迹估计不多 。 或者说:开心麻花式的幽默 , 缺乏一点儿营养 。
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