1:华晨宇:高音音色难听 , 甲杓肌参与过低 , 发音点靠前 , 大喊大叫;
华晨宇的高音音色和北京现代音乐学院王高鹏教授对学生说“喊出来的干瘪音”完全一致 。
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第一个想到的就是
天娱传媒一哥华晨宇 , 华晨宇是张杰的延续 。 在天娱的传播下 , 大众觉得他唱的很好 , 曲风够独特 , “新生代实力唱将”、“歌王”噱头一大堆 , 但实际上华晨宇和张杰的问题是一样的 , 音乐
审美不够 , 高音来凑 , 充斥着天娱娱乐至死的意味 。
在声乐之中 ,基本的要求是
以情感载体的真声作为演唱音色 。 真声具有着天然的柔性和圆润泛音感 , 可以提供大量的低音泛音区内容 , 以及泛音强度衰减的快速 。 内容足 , 衰减快 , 音色情感就充沛 , 越符合人类人声审美 。
具体演唱中 , 换声点之后提供优质的强混 , 一般而言是
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2:共鸣腔的集中度 , 提供向上的空间感;
3:声压的强大 , 提供高音的张力;
这三个条件 , 第二个和第三个都还好 , 仅仅是舞台表现力的不同 。
但是第惠友是绝对的核心 , 他直接决定了直观的听觉感受 。 唱得好不好听 , 就取决于第惠友 , 甲杓肌对于真声的维持程度很重要 。
恰巧 , 华晨宇就是这个问题 , 他的强混音色 , 极大程度的缺乏了甲杓肌提供的真声低音泛音区质感 , 而且腔体变化偷懒 , 完成度不高 。 具体腔体问题如下:
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1:发音点靠前 , 靠上 , 基本从
上颌窦位置改变为筛窦等高位置 。 过分靠前 , 可以
减少共鸣腔体集中的困难程度 , 但同时舍弃了以
上颌窦为中心的面罩共鸣提供的多区域泛音内容 。
2:部分高喉位 , 声带紧张 。 华晨宇的喉位控制还行 , 他的声带压缩程度需要借助咽喉肌肉 , 来提供部分的喉位对抗力度 。 但是总体上 , 华晨宇很偷懒 ,
他浅尝辄止 , 并没有将声带压缩的能力作为目的 , 而是借助咽喉肌肉来完成部分声带压缩 。
这造成了一个比上不足比下有余的问题 。 他的喉位不足以致命产生倒嗓 , 但依然导致了高喉位给与的声带压力 。
发音点靠前 , 声带紧张 , 这样的状态下 ,
高音会不由自主的往上喊 , 而不是以强混的面罩共鸣为核心的共鸣蔓延 。 缺乏了大量的共鸣质感 , 而是简单的将声带音扩大放大 , 不具备强混的声压内容度 , 干瘪瘪的 。 就是为什么华晨宇的强混音色很难听的原因 , 也是大喊大叫的原因 。
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1:发音点靠前 , 尖锐化 , 音色过干;声线缺乏共鸣 。
2:甲杓肌参与不了 , 拉不住声带 , 真声低音泛音区缺乏;
华晨宇的唱法选择 , 并不是他个人能够决定的 。 而是天娱的一贯作风 , 从张杰开始 , 天娱传媒就逐渐感觉到了一个问题:
大众对于声乐的审美认知就是很简单的三条:飙高音、足够帅、八卦足够多 。
和音乐有关就一条飙高音 。
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