“双男主”影片成为2020年中国银幕一道别样的风景线 。 “双男主”电影从男女主角既定设定中突围而出 ， 攻占院线 ， 既迎合观众喜好 ， 又丰富银幕角色 ， 呈现出2020年国产电影多元兼并的良好态势 。
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而这样的现象在电视圈更值得说道 ， 特别是耽改大行其道之后 ， 双男主影视作品不再是《无间道》一样的“双雄”格局 ， 而是明显带有“情感戏” ， 有些剧集中甚至没有女主角 ， 女性角色作为配角出现 。 于是有观众不禁要问：“耽改大行其道 ， 是否挤压了女演员的生存空间？”
耽改盛行 ， 双男主影视剧掀风潮
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或许 ， 这就是市场在耽改盛行之后对女演员进行担心的缘由 。 不过幸好这种情况在《山河令》中有所改善 ， 作为见证周子舒与温客行“知音情”的少女周也在剧集播出后 ， 名气飙升 ， 加上经纪公司的不断助推 ， 其俨然成为新崛起小花中不可忽视的力量——但这似乎还是无法打消众人对当下女演员“就业处境”的担忧 。
女性题材弥补女演员缺位？
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一项调查报告中指出 ， “耽改”盛行很大程度要归功于“崛起的女性消费群体”——耽改剧核心之一是对“美”的追求 ， 耽改剧中“双男主”颜值够高 ， 成了被定义、被凝视、被消费的一方 ， 这也是对长期以来男性主导视角的反击 。 且“双男主”间关系平等 ， 彼此欣赏、并肩作战 ， 也投射了女性对感情关系的理想期望 。
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因此在女性掌握观影主动时 ， 选择“耽改” ， 追捧“耽改”成为水到渠成的现象 。 女性崛起在影视市场的体现不仅在“耽改” ， 近两年来 ， 女性题材作品大受欢迎 ， 女性群像作品备受赞誉 ， 都与之有深度连接 。
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从《欢乐颂》中聚焦女性情感与事业 ， 到《二十不惑》讲述初入社会职场的年轻女性 ， 再到《三十而已》掀起女性价值观的讨论 ， 这些年 ， 女性题材与群像式呈现的剧集层出不穷 ， 精品涌现 ， 成为了影视市场上不可或缺的作品类型 。
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