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产品能力成为推动情节发展的必备要素 , 功能性诠释一目了然 , 建立了美团产品基点的同时 , 植入也毫无刻意感 。
工具与帮手之间最大的区别是 , 用户与后者会有感情 。 美团在《新游记》中做的情感化联结 , 是唤醒「需求按钮」 , 设置记忆触点 。
《新游记》第三期 , 是探讨生活在深圳数以百万计的年轻人该怎么消解「孤独」 , 找到温暖 。
当新游团被困在陌生城市的集装箱里 , 这个场景唤醒了普通大众心中对于品牌的情感联结:「遇到困难时 , 这个城市里依然存在的『帮手』 , 可能是手机生活服务软件里的『陌生人』」 。
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这样的设置 , 是基于节目的核心立意 , 用符合剧情发展的内容共创 , 帮助品牌和节目讲好共同的故事 , 形成情感纽带 。
功能情感展示到位 , 品牌更高阶的价值输出 , 是帮助普通人实现美好生活 。
《新游记》的现实主义内容 , 美团的社会能力展现 , 都在指向同一个主题——点亮城市里的平凡人生 。
节目里匆匆闪过的美团外卖小哥 , 地铁口一排排放置的共享单车 , 这是中国大多城市随处可见的生活景象 。 而这些也正好和「明星下凡」形成的苦乐对比进行了立意上的升华 。
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前文中提到的明星苦中作乐而形成的「骑上单车就能快乐」的感觉 , 也让每一个人获得了共鸣——平凡生活里的柳暗花明 , 无时不在慰藉着每个人的初心 , 即便此刻按部就班 , 生活里诗意依旧暗流涌动 。 每个看似平凡的「我」 , 合力组成点亮城市的星空 。
三层关系互为表里 , 层层加码 , 最后通过观众与情节形成的记忆和共鸣 , 把「美好生活小帮手」的品牌形象刻在观众心中 。
娱乐性仍是综艺的第一要素吗?
经过电视节目几十年变革 , 类型综艺不断创新 , 肉眼可见的是综艺在内容表达上不断拓宽边际 。
除了各类题材创新 , 近年来注重深层情感的综艺 , 也层出不穷 。 有人打情怀牌、用人们对逝去岁月的留恋为主题做节目 。 《新游记》则着眼当先 , 用广袤中国的众生相 , 展示人文关怀 。
娱乐性仍是综艺的要素 , 但综艺市场上 , 那些只聚焦娱乐的综艺 , 不论内容创意还是节目商业化 , 都逐渐走上了末路 , 2022Q1的综艺招商大环境 , 是佐证 。
品牌植入综艺 , 需要的也不再是简单粗暴曝光率 。 丰富的内容解读空间 , 也是品牌输出价值必不可少的场景 。
娱乐快餐的时代正在远去 , 单一的「哈哈哈」满足不了观众 , 也无法满足广告主 。
明星在普通生活中的碰撞是表 , 对当下世界有感知 , 对人类生活有痛感 , 着眼自己仍然有确幸感 , 是新游之行的内核 。
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