青年|娄烨写给青年电影人 | 我如何拍出第一部独立电影( 二 ) 什么|独立|电影|贾宏声|中国

演员
马晓晴（扮李欣）来了，差不多半年没见，她变样了，一头乱卷发，大墨镜，像个美国警察，这使我马上改变了主意，但我还是把剧本给了她，她说一定尽快看，然后我把他送上车，回到屋里。大约不到十几分钟电话响了，还是她，她说她很喜欢这个本子，她要演李欣，说本子里的李欣比她漂亮，我说我脑子里的李欣并不漂亮，但我告诉她我还要找别人候选，她说她估计我找不到，因为她是最好的。她说对了，三个月后，当张锡贵（《周末情人》摄影师）挂上最后400尺胶片，当她最后一次坐到我的摄影机前说：“我要走了，再也不回来了……”的时候，证实了她的话，我们经常说，她是被电影泡大的孩子，她素质很好。还有耐安（《周末情人》制片人，扮陈晨），老贾（贾宏声，扮阿西），如果他们愿意，他们能与任何导演合作，他们是中国可怜的电影界造就出来的真正的演员。
如果一个人想成为演员，我建议他（她）先去干点别的，木工，领班，扫垃圾，送报纸的什么都行，就是别先去学“表演” ，表演肯定是一个职业演员的“第二职业” 。

文章图片

与生俱来
拉拉走下最后的几级台阶，扶着墙吃力地朝门口走，然后走进门外的雨中，沿墙走到拐角，终于走不动了，沿墙滑坐在地上，然后再走向门口的警车，最后倒在地上。
这要求摄影师后退着走下五级台阶，再在雨中倒退行走19米，到位之后稳定20秒，再跟拍走向警车。我曾经说过《周末情人》剧组任何事情只能做一次，原因很简单，没有胶片，没有备用服装。同时，消防车、人员、场地，都在按时计费。我们几乎整个晚上都在走位置，而当我正式叫开始的时候，我觉得之后的一分多钟就像恶梦一样。
影片完成之后，我被告诫，像我这样的电影老外是不会喜欢的，这倒没什么，因为我从来没想过为老外拍我的电影。不过我确实不知道“中国的方法”是什么？我也不太清楚一个“外国的降推镜头”和中国的有什么区别？世界上每天有成千上万的导演在用同样的胶片盒设备拍电影，所以，对我来说，方式是不重要的，电影在早期无论是中国外国都是一样的，今天也是如此。我从来没有为方法担心过，我也没有痛苦地去探索过什么“民族性” ，因为我相信这一切都是与生俱来的，除非你不自信到一离开长袍、马褂，就不知道自己是谁了，否则，无论你拍什么样的电影，无论你穿的是古装还是时装，你拍出的也一定是中国电影。我想说的是骨子里的一种东西，这种东西想学它难，真让你放弃它也不容易。
“模仿”
我一直在想，你要讲故事，告诉人家是就是了；你要表达你的思想，写书可能更直接一些；你要反体制，组建一个团体可能更有效，干吗要去拍电影，干吗要让人花90分钟去看电影呢？都说要返璞归真，要朴实无华，认为是一切艺术的最高境界，其实可能只是借口，因为除了朴实可能就再没别的东西了。
我们以前的办法是：使用一种媒介，然后又拼命让这种媒介透明化，让你根本感觉不到它的存在，从而就认为是入了境界。但是，观众走进电影院实际首先是因为“媒介”本身（即这是一部电影，不是小说、音乐或是别的什么东西），而不是首先来看故事的（因为故事哪儿都可以看，道听途说都能得到故事）。所以电影有它本身的一种乐趣，这种乐趣是使观众，特别是中国六十年代出生的一代观众走进电影院去的原因（就像影片中李欣和拉拉一样）。