青年|娄烨写给青年电影人 | 我如何拍出第一部独立电影( 三 ) 什么|独立|电影|贾宏声|中国

《周末情人》讲述的是在中国大城市中，六十年代中后出生的一拨人的生活状态和他们的爱情，他们是在中国改革开放中成长起来的一代人，他们知道文革，听过样板戏，同时他们中的大多数人又迷过邓丽君，穿过花格衬衫，后来他们又知道了“披头士”和“列侬” 。他们从一开始就把自身看作是世界的成员，而不是一种古老文化的继承者，所以，他们并不像他们的上几代人那样，面对外面的世界顾虑重重，拼命寻找并急切确定自己的位置（当时出现的文化寻根潮流），或是破罐破摔，干脆完全回避或排斥现代文明（从历史中寻求归宿）。他们没那么痛苦，他们很诚实地选择了“模仿” ，这就是中国十几年来从经济到文化的现实，也是这一代人的现实。如果你想表现这代人，你就无法回避这样的一个事实，而当你真正进入中国的这一代人群，进入他们的生活，你就会很快发现，这些看成是在“模仿”中长大的一代人，他们的“模仿”实际上是真正独创的。

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再谈一拨人
在《周末情人》里我只是想表现这样的一拨人，他们有他们的毛病、缺点，但同时又有着他们的热情、真诚和梦想，实际上特别简单，没有什么不能理解的， “因为所有的人都曾经年轻过”（李欣语），所有的人都有过梦想。也许他们对社会和世界的看法是“不成熟的” ，但这种“不成熟”对我来说意义重大，因为也许这“一拨人并不需要什么“成熟的看法” 。
每一拨人，在他们成为“一拨人”之前，我们的特征、习性，就早已注定了，一段相同的时期（比如说八十年代初），一部当时热门的电影（比如《追捕》），一两个当时大家都熟悉的歌星（比如说邓丽君或佐田雅志），这些实际上很难改变，除非让他们倒退二三十年重新开始生活，在我看来这些实际上都是必然的，就像中国必然繁荣、富强一样，在90年代末，也必然会有这样的一拨人拍出这样的或者那样的一些电影，不是我们，也会是别的什么人。很多的因素造成了这样的一个结果，任何人都无法改变。
这就像“天要下雨，娘要嫁人” ，没办法。

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