【生活|拍年轻人爱看的主旋律作品(足音)】继2020年获中国文联终身成就电影艺术家荣誉表彰之后 , 丁荫楠导演再获第五届平遥国际电影展“五周年特别奖” 。 耄耋之年的他在颁奖仪式上说:“我还想再拍两部……我还有很多想法 。 ”现场的年轻人以热烈的掌声回馈 。
丁荫楠约40年前执导的《逆光》《电影人》 , 近两年在以青年观众为主体的电影展上频繁亮相 。 两部影片都带有鲜明的时代气息 , 前者洋溢着改革开放后中国青年的开放、求知、自尊与自信 。 时隔多年 , 两部影片让年轻观众眼前一亮 , 艺术魅力毫不褪色 。
影片更动人的是扑面而来的生活气息 。 丁荫楠为电影《逆光》的开场设计了细雨绵绵、人流如织的场景 , 暗示了一种诗意的开端:春雨的清晨 , 都市的人们从各个角落出发 , 汇聚于车上、路上 , 奔向自己的工作岗位 。 他拍出了流动的生活 。 当时有一位纺织工人告诉丁荫楠 , 这就像她每天的早晨一样 , 给她一种亲切感 。 今天 , 这部影片同样给当代都市观众带来亲切感 。 丁荫楠说 , 每个个体都与大时代的脉搏联系在一起 , 电影写普通人不能只局限于描写他们的感受 , 而是要通过这个人物 , 用诗化的、散文化的电影语言和结构 , 把时代氛围映射出来 。 他擅长将主流与先锋、青春气息与宏大叙事有机统一起来 。 已故编剧、作家黄宗江曾评价丁荫楠的电影是“艺术的主旋律电影” , 丁荫楠对这一概括深表认同 。
丁荫楠说:“我曾思考中华民族5000多年的文明史因何而绵延不绝?人民创造历史 , 历史造就人民英雄 。 因此 , 我特别关注历史中的英雄、英雄的历史地位和在历史发展中的引领作用 。 ”对丁荫楠而言 , 拍戏就是学习历史 , 学习历史中的英雄人物是怎样为民族独立和国家富强奋斗的 。 从《孙中山》《周恩来》《邓小平》到《鲁迅》 , 每部电影都通过一个中心人物来串起历史 , 以此为前景 , 进而延展到中华民族的巨大力量 。 “有的导演擅长讲故事 , 而我热爱传记电影 , 爱用史诗的叙事方法来拍人物 。 塑造伟人 , 决不能空凭艺术家的主观想象 , 要在真实历史素材中进行选择 。 ”丁荫楠说 。 以电影《周恩来》为例 , 片中的服装、道具、环境都在极尽可能、严苛琐细地还原历史真实 。 片中 , 周恩来总理在北海公园怀念老舍先生时 , 回忆起看《茶馆》的场景 , 这一场景用的是于是之演出《茶馆》的实景拍摄素材 。
从影逾40年 , 曾获得多个奖项 , 丁荫楠对导演这门艺术的表述却很朴实 , “导演艺术是个手艺活儿 , 手艺做到位 , 才能有美的升华 。 ”“拍传记电影表达了我观察历史、观察生活的方法 , 电影中的细节是为描述宏大历史和广阔世界服务的 。 无论声音造型还是画面造型 , 都要体现导演对影片的全部创作意念 , 同时把情节隐藏于生活图景中 , 让观众自己去发现、去辨认 , 从而增加生活实感 。 ”
丁荫楠受中国古典小说、传统戏曲影响颇深 , 擅用白描 。 他偏爱将大的历史环境和局部细节结合起来表现人物心理 , 从对局部细节的表现中提炼整体情形 。 中国传统戏曲注重表现的内涵 , 同样构成了丁荫楠的文化养料 。 他从小热爱京剧 , 以至于执导的电影节奏似乎都是按照京剧的锣鼓点来剪 , 重要场景的剪辑就像一个重锤 , 鲜明呈现角色的心理转折变化 , 锣鼓点成为创作者心理节奏的外化 。
如今 , 丁荫楠对于时代、电影和观众依然保持着敏锐的观察、理性的判断 , 对导演工作依然壮心不已 。 “一直拍下去 , 拍年轻人爱看的主旋律作品” , 是他的心愿 。
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