评剧|李兰舫评剧演唱艺术：霜风兰韵香溢远 |李兰舫|小白玉霜|伊宝琴|白派

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采访人员牛健存崔儒靖魏志广摄影报道
【评剧|李兰舫评剧演唱艺术：霜风兰韵香溢远】?李兰舫评剧演唱艺术
李兰舫嗓音宽厚宏亮、圆润动听，中、高音饱满坚实，低音浑厚深沉，是白玉霜之后最具代表性的白派演员。2015年，李兰舫评剧演唱艺术被列入市级非物质文化遗产名录。
“昔日有个小王祥，他母得病躺在床，数九寒天身得病，一心想吃鲤鱼汤。手托银钱无处买，脱去了衣衫卧在冰上……二十四孝头一孝，留下了美名万古扬……”
在新华区文化馆排练厅，市级非遗李兰舫评剧演唱艺术传承人、评剧名家李兰舫的女儿伊宝琴，正在演唱评剧曲目《刘云打母》。
那低回婉转的唱腔、优美端庄的身段、典雅大气的演唱风格，将李兰舫评剧演唱艺术体现得淋漓尽致。伊宝琴的一招一式、一唱一叹间，展示出白派评剧艺术的风采。观看的人很难想到，眼前这位散发着戏曲魅力的青衣演员已近古稀之年。

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伊宝琴（左二）和刘化茹（右一）与群艺评剧团团长郭志成（左一）、主任李明彦（左三）正在排练经典剧目《砸粥缸》
“大哥”和“老兄弟”
于1909年左右形成于河北唐山的评剧，历经百余年蜕变，发展过程中出现了许多流派，代表了艺术家们各自的演唱风格。
由白玉霜创立的白派唱腔艺术可谓群芳之首，在上世纪二三十年代就唱红了京津冀。 1934年，白玉霜曾把评剧带到上海，倾倒了上海的观众，被誉为“评剧皇后” 。
原沧州市评剧团主演兼团长李兰舫，是白玉霜的金兰姐妹，也是中国评剧白派艺术的第一传人，演唱方法上深得白玉霜精髓。
“我的母亲11岁拜师京剧喜连成科班大师兄雷喜福学习京剧老生，在发声、吐字方面打下良好的基础。 12岁时，她拜师赵月楼改学评剧。 ”伊宝琴说， “赵月楼的风格是大口落子，经他教授的弟子很多都是出类拔萃的，有刘翠霞、爱莲君等。在赵门时期，母亲在评剧的嗓音、形体等方面得到了很好的训练。 ”
李兰舫13岁时到白玉霜的戏班，被白派风格所吸引，于是改唱白派，又将刘派《井台会》改为白派唱法，之后声名鹊起。
她为白玉霜“打里子”活儿，并成为结义姐妹。按当时的称谓，李兰舫称白玉霜“大哥” ，白玉霜则叫李兰舫“老兄弟” 。白玉霜非常喜欢这个小妹，她的行头、头面都给李兰舫使用。
与白玉霜同台演出就要求同调同弦。李兰舫因此重新练声，在白玉霜的指导下，她将白派的共鸣发声唱法精髓、行腔归韵牢牢掌握。白派艺术中各具特色的唱、念、做、舞，被李兰舫演绎得惟妙惟肖。在二人同台对唱《绣鞋记》《打狗劝夫》时，可谓精彩绝伦。
受白玉霜的委托，李兰舫稍有闲暇便教授小白玉霜白派的经典剧目。

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伊宝琴
成为“白派”另一支
由于李兰舫对戏剧方面多所涉猎，加之深得白玉霜的真传，她的天赋条件和艺术才能得以发挥。
“我母亲从18岁开始自己挑班，演出了很多白派剧目。在演出实践中，她结合自已嗓音特点，形成丹田气足、收放自如、宽而亮、共鸣力度大、层次鲜明的艺术风格。她在遵循白玉霜唱法的同时，融入了自己嗓音宽、厚、亮的优势，拓宽了音域、提高了调门，使得唱腔更加饱满、洪亮。在《玉堂春》《潘金莲》等戏中，白玉霜的唱腔音程紧凑。而我母亲为了丰满人物感情，将音程放慢，这样，更舒展、更有力。 ”介绍着李兰舫的艺术风格，伊宝琴流露出无限的深情。