清初四僧中 ， 弘仁要算是一个出家后与尘世脱离得最彻底的 ， 他涵养深厚 ， 出家后 ， 每日挂瓢拽杖 ， 芒鞋羁旅 ， 或长日静坐空潭 ， 或月夜孤啸危岫 ， 俨然一个不食人间烟火的世外高人 。
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弘仁无疑是清初最富个性的山水画家之一 。 他在绘画上的成就及其特征不是简单地用遗民绘画、简洁淡远、疏淡冷寂等词语可以概括的 。 他的艺术成就 ， 是清初特定历史时期的反映 ， 是遗民情结、禅宗奥旨、山水性情、古风流韵与恬静心态在画中融为一体后的集中再现 。 作为新安画派的开路人 ， 其画山水 ， 层崖陡壑 ， 伟俊沉厚 ， 皴法喜用折带皴 ， 转折方硬 ， 笔路清晰 ， 干淡笔折带皴 ， 画面简净峻峭 。
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弘仁山水画笔墨精谨 ， 格局简约 ， 虽师法倪瓒 ， 但又能“于极瘦削处见腴润 ， 极细处见苍劲 ， 虽淡无可淡 ， 而饶有余韵” 。 弘仁虽继承宋元 ， 但又有鲜明的自家面貌 。 可谓取宋人精谨而去其刻划繁缛 ， 融元人笔墨而强其结构风骨 ， 形成了自己刚正、平实、清醇、蕴藉的艺术风格 。
弘仁是“新安画派”的奠基人 。 他和查士标、孙逸、汪立瑞等四人被称为清初“新安四大家” ， 也称“海阳四大家” 。 张庚在《国朝画征录》中说：“新安画多宗清（倪瓒）者 ， 盖渐师道先路也 。 ”
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弘仁画从宋元各家入手 ， 尤崇倪瓒画法 ， 但其作品格调不同于倪瓒 ， 少荒凉寂寞之境 ， 而多清新之意 。 直师造化 ， 而别开生面 ， 真实地传达出山川之美和新奇之姿 。 他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束 ， 而深得写生传神之妙 ， 富有生活气息 。 弘仁行书法颜真卿 ， 楷书学倪云林 ， 得其神韵 。
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弘仁他兼工诗书 ， 爱写梅竹 ， 但一生主要以山水名重于时 ， 属“黄山派” ， 又是“新安画派”的领袖 。 张庚在《国朝画征录》中说：“新安画多宗清（倪瓒）者 ， 盖渐师道先路也 ， ”画史上称弘仁、髡残、石涛、八大为画坛“四僧” 。
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弘仁早年从学孙无修 ， 中年师从萧云从 ， 从宋元各家入手 ， 后来师法“元代四家” ， 尤崇倪瓒画法 ， 今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等 ， 取景清新 ， 都有云林遗意 。
弘仁很推崇元朝画家倪瓒的作品 ， 因此他的作品也相当简洁 ， 笔墨苍劲整洁 ， 善用折带皴和干笔渴墨 。 但相比倪瓒 ， 他的画没有那么荒凉 ， 多一些清新的感觉 。
弘仁的山水画 ， 无论册页小品还是长篇巨制 ， 或实地写生 ， 或构思取意 ， 黄山为他提供了取之不尽 ， 用之不竭的创作源泉 。
山水画之外 ， 弘仁最爱画松树、梅花 。 所画松纠结盘曲 ， 挺拔雄奇 ， 配以危岩怪石 ， 亦得意于黄山 。 他曾自号“梅花古衲” ， 并遗命友人于其墓侧多种梅 。 《松梅图》卷和《墨梅图》轴为其画松与梅的代表作品 。
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