|旧文新读丨秦怡谈表演：只要心是大的，是重的，是诚的( 二 ) |秦怡|跑龙套

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在我漫长的回忆中，有无数艰难的生活瞬间，也有种种大自然的奇观怪景。但是，正像莫泊桑所说的：“人世间最美丽的情景是出现在当我们怀念到母亲的时候。 ”
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《梦非梦》拍完了，我深深地喘了口气，有一种如释重负的感觉——这个“重负”就是那厚重丰硕的，人世间最可宝贵的母爱。
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我爱颜蔚这个角色，不仅是因为我有类似的生活经历，更是因为它所阐述和开掘的是爱的主题。我从自己的“生活库”中搜索角色的规定情景和细节。终日奔波、变故迭起，这不也是我的生活写照吗？我更从自己的“感情库”中去寻找那些不能忘怀的爱的呼声、爱的欲望和那种不可名状、无法排除的爱的感觉。
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爱是人最可宝贵的品格和艺术创作的永恒命题，让我们永远高唱爱之歌吧！
——摘自《最可宝贵的爱——写在〈梦非梦〉献演前》
人到中年正是发挥才智的好时候，一个演员本身就是工作的工具，岁月流逝，即意味着艺术生活的缩短。根据同志们的要求，我提出了拍《上海屋檐下》，我想这部戏将有助于提高演员的表现能力和艺术修养。这里都是普通的人普通的生活，在人物塑造上，完全不需要装腔作势，故作姿态，而需要我们真实地、平常地去生活、深入地去捉摸。我虽然在三十年代时还是个孩子，但这些人物似乎也生活在我的周围，去塑造这些人物会有助于提高我们的业务实践能力。
——摘自《拍〈上海屋檐下〉的一点感受》

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从开始从艺一直到今天，我始终不论什么角色都在演，四十年代演话剧时更是什么都演，而且经常去“跑龙套” 。
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我对自己作了这样一个结论：大事做不了，小事能做好。既然能做好小事，为什么不多做一点小事呢？
我可以举出我在许许多多的影片中，担任一场戏，或只有一两个镜头的角色的例子，而且我自己都还比较满意。在《春催桃李》中，我演了老校长一角，大概只有两个镜头，但我至今未忘那个形象。《苦恼人的笑》中我只有一场短短的戏，演一个老演员，我也至今未忘。在影片《张衡》中，我演老夫人一角，一场戏，也只有几个镜头，但我也深深地记住了这个形象。
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我不会把“跑龙套”强调得高于一切，我只是觉得“跑龙套”也有其重要意义。的确，我在很长时间的艺术实践中感到，如果每出戏的群众演员都很认真地把自己作为“重要的一部分”的话，那么，这出戏的整体质量，肯定是能提高的。
——摘自《跑龙套》

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作者：秦怡
编辑：范昕
策划：邵岭
责任编辑：邢晓芳
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