胡可可|在南宁郊外轻松Get穿越大片，卧虎藏龙高手中意来古风打卡( 二 ) |陆明|木雕|匠人|胡可可|黎宏宇

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调音，是制作尺八最难也是最微妙的环节，边吹边调，极其考验功力。力道稍有差池，尺八便失了音准，甚至可能报废。在陆明看来，做尺八就是在打磨心性，讲求的是心手合一。

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陆明常叹，能心无旁骛地玩乐器是一件莫大的幸事。古老而神秘的尺八，对吹奏者的定力和气力要求极高。陆明笑言之前玩过的音乐都应该忘记，他一直在想两三千年前的古人吹尺八是怎样的感觉，他们或会更古朴一些，更简单一些。大道至简，陆明一直想往简的方向走。

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在成功抢救了几近失传的尺八技艺之后，陆明又琢磨起广西民族乐器的改良，在音质提升和形制创新上下了不少功夫。从着迷西洋乐器，到致力民间传统乐器的发掘整理，陆明对制琴师的使命，有了更深的体悟。

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相比起拉坯，陶艺家胡可可更喜欢用手捏去感受泥土的温润和气息。做陶四十年多后，他回归于“抟植”这种最朴素简单的制陶方式 , 未尝不是对人类最原始陶艺的一种致敬。

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胡可可说，做陶之人心静，心无邪，实际上做得最好的东西就是无为而为，因为熟练到一定程度后，做东西是不需要去想和停顿的，就像写毛笔字一样，一气呵成。

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在胡可可眼里，徒手成器更有感觉，或粗放或随意，手捏的痕迹便是最自然拙朴的修饰。胡可可做器物有自己的章法，莲蓬虽小，足见功夫之深。抟植不单讲究手上功夫，更能窥见制陶人的入微观察和美学根基。大千世界无一不成为胡可可的灵感，化作他的指中世界。

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胡可可的从艺生涯结缘于佛山石湾陶瓷，崭露头角于钦州坭兴陶，享负盛名于南宁红陶。而最终让他沉醉不可自拔的，是南宁红陶的柴烧味道。胡可可说，柴烧回到了泥成为陶最原始的状态。

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胡可可一头扎进了红陶的世界，而南宁周边不可多得的龙窑柴烧，给他创作带来的惊喜，是电窑远不能及的。

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南宁是国内龙窑最多的地方，其他地方鲜见的龙窑，在南宁周边随便可以找个十条八条，每个月都可以碰上烧窑。胡可可经常一去就是一个月，烧完一窑才回来。

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柴烧是一种古法烧制，以薪柴为燃料，烧窑难度极高。烧制过程中，陶坯走了火的痕迹，使得每件柴烧作品都是独一无二的。
柴烧之美，贵在原始朴拙，意在回归自然，这也是柴烧陶艺家们孜孜以求的原因所在。
在正统的制陶观念里，以光洁齐整为美，而落灰、形状不拘的陶器则归为瑕疵；而柴烧之美，在相当长的时间里并不被欣赏。