|夜读｜为什么洛可可风格取代了巴洛克风格成为新的流行？( 二 ) |十八世纪的意大利艺术|绘画

提埃坡罗密切的合作伙伴杰罗拉莫·门戈齐·科隆纳创作了最为杰出的幻想画，这些作品创作于乌兹堡大主教官邸的皇家大厅和楼梯的巨大穹顶上，在1752年至1753年提埃坡罗和儿子洛伦佐、多梅尼科一起在这里工作过。湿壁画与复杂的拉毛粉饰融合为一体，被称为欧洲洛可可风格的杰作，不仅是因为它的画幅尺寸，还因为它重新定义了18世纪新的空间概念。《奥林匹斯山和四大洲》向爬上这座雄伟楼梯的参观者展示着自己，人们从中一点点地发现它那通过精心设计的带有戏剧品位的建筑。
此画的主题和图案仍旧保持传统，能够将观画者深深吸引住的是它创新的部分：当观画者渐渐爬上楼梯，场景中的一部分便显露出来，另一部分则消失在视野中。由建筑师巴塔萨·纽曼设计的大楼梯，实际上被设计成具有椭圆形拱顶的功能，借助于一些建筑特征，湿壁画得以用不同的方式受到光线和其反射的影响。作品的巨大场面迫使人们需要不断地研究它并提出新的观点，这种延续感也归功于作品框架的缺失。因此，为了搞清楚发生了什么事情以及各种人物都在做什么，观画者需要行动起来，创造出一种瞬时的感觉，提埃坡罗的其他作品也传递出这样的理念，这和当时的文化氛围相吻合。空间被无限扩展，其构图的内容包罗万象，丰富而复杂，尽管充满了特别的细节描述，然而在色彩中和寓言的修辞强调以及与现实的极度疏离中，画家表现出了创造性的快感，极强的光线让整个场景都处在光芒之中。 1762年至1764年，在为卡洛斯三世完成的马德里王宫正殿组画中，提埃坡罗描绘了《西班牙的荣耀》，并且使用了极致的透视和空间绘画法，这些方法产生于巴洛克时期，后来在18世纪上半叶得到发展。
正如乌兹堡的部分建筑也表现出了这种艺术方式已经结束，在空间中融合了幻想与现实、历史以及神话或诗歌的主题，已经被一种叫作“启蒙”的艺术方式所取代。
摘自《十八世纪的意大利艺术》

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辉煌的艺术
〔意〕斯特凡诺·祖菲　主编
〔意〕阿莱格拉·阿拉切维奇　等　著
单小玉　译
河北教育出版社　凤凰壹力
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