2、这时的雕琢刀法已经摆脱了原始的简单 ， 能碾琢出各种弯曲度的细而密集的阳线 ， 同时 ， 各种几何形图案也相继出现 ， 呈现出明显的时代风格 。
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3、上下两组分别用浅浮雕的方法雕出图案的主要部分 ， 用阴刻线雕出细部 ， 这样做到最大限度地开发出各种技法的最佳功能 。
对于一般的收藏交易来说 ， 很少有大型的玉琮出现 ， 一般所见 ， 都在两节或四节的规模上 。 这种玉琮的鉴定主要应用放大镜仔细观察兽面细部的线条特征 。
由于良渚文化的玉质地微软 ， 细部的线条极易被磨掉 ， 或被磨得隐隐约约 。
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这种隐约不清与完全消失、与清晰存在的关系是很自然的 ， 仿品在这种关系上 ， 会做得极不自然 。
同时还要注意浅浮雕与铲地之间的关系 。
至于沁色、形状等方面 ， 对于做假者来说 ， 一般都能力所能及 。
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