杜甫的诗歌的风格特点是什么杜甫作诗的风格是什么?( 二 ) _生活百科

二、杜诗“沉郁顿挫”中充满雄浑壮阔的艺术境界杜甫以他爱国的胸襟，博大精深的知识，以及丰富的生活经验，站在一定高度，创造出一种雄浑壮阔的诗歌艺术境界。这一点他与李白的浪漫主义情怀有着鲜明的区别。
他的《兵车行》:“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。……”诗人以简练的笔墨，以疾风暴雨骤然而来的声势，勾画出了一幅咸阳桥畔的哭别图，使人如见其形，如闻其声。出征路上，步履匆匆，尘埃滚滚，偌大的咸阳桥都淹没在尘土之中。战乱中人们放声大哭，哀声震野，响彻云霄，着力刻画送别时妻离子散的悲惨之状。

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《登高》感情凝重，境界博大，语言精练，充分体现了杜诗“沉郁顿挫”的风格特征，艺术地概括了诗人大半生的坎坷经历，抒发了深沉郁闷的无限感慨，是对那个时代苦难与忧患的知识分子心绪的真实写照。“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”首句写登高所见山上的三种景物，风急暗点登高，因登高才觉风急，天高暗点深秋，因深秋才觉天高，“猿啸哀”为全诗定下了抒情基调。次句写登高所见江上的三种景物，然后又写山景。“无边”状浓烈之秋景，透出凄凉悲秋之情。时而写山，时而写水，时而微观，时而宏观，时而工笔，时而写意，这样多角度多层次的景物描写，构成了一幅具有立体感的三峡深秋图，显示了悲秋的感情基调。“万里悲秋”两句，总括了“悲”字的复杂内涵，羁旅之苦，思乡之情，垂暮之叹，多病之怨。以“悲秋”二字连接全诗的景与情，情景交融，意象浑成。而尾联“艰难苦恨”则由“悲”转“恨”，由对个人艰难之恨升华为对国家艰难之恨，表现了诗人忧国忧民的思想。
《春望》:“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”前两句从大处着眼，创造出一种悲壮、广阔的意境。后两句却改从小处落笔，用溅泪之花、惊心之鸟去点缀那沦陷的京城，同时也衬托出自己伤时之深。
《野望》:“跨马出郊时极目，不堪人事日萧条”境界阔大，以辽阔的视野、深远的目光，出色地塑造了诗人忧国忧民的高大形象。
三、杜诗“沉郁顿挫”里体现出苍劲凝练的语言特色杜诗的语言凝练、苍劲，正如他自己的诗句所言：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”足可说明他在语言上所下的功夫。苍劲，即苍老遒劲之意。凝练，即用最少的字句表现最丰富的内容，达到高度概括，言简意丰。杜诗正是从苍劲、凝练上构成了自己语言的主要特色。
杜甫的诗下字力求准确有力，使每一个字都含有很重的分量和很深的含义。他很善于用实词，如“微风燕子斜”，“斜”字用得准确传神。又如“星垂平野阔，月涌大江流”，真是非“垂”不足以见平野之阔，非“涌”不足以见江之奔流。再如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，好一个花溅泪、鸟惊心，真是既凝练又形象。
有学者认为，李白的两句诗到杜诗里能合并为一句，而杜甫的一句诗到李白手里也可能拆作两行。如“大道如青天”“黄河之水天上来” ，这样的诗单纯到一句一意，在杜诗里难得寻见。杜甫又是兼备众长的诗人，被苏轼誉为“集大成者” 。他五言、七言、古体、律诗、绝句，无不运用自如，尤以古体和律诗为佳。他的古体诗506首，五律603首，七律151首。可以说他是写作七律的第一大家。其七律的数量超过盛唐诗人的七律之总和。此前的七律一味秀丽、典雅，而杜甫创造出一种沉郁顿挫慷慨激昂的风格，把七律推向了高潮，并且将现实主义诗歌推向了高峰。他既革新乐府古体，以新体写时事，又创造性地运用古近体组诗反映社会现实，且能根据不同的内容选择诗体。七律至他才运用自如，才臻于成熟。总之，无论五言、七言、古体、近体，在他手中无不精工妙绝，卓然成章。

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